长文解析《龙之家族》分集剧情、线索，剧透慎读，第一季完结，各位2024年见！

龙之家族第一季(2022)8.82022/美国/剧情动作爱情/米格尔·萨普什尼克格雷格·艾坦尼斯克莱尔·基尔纳格塔·帕特尔/帕迪·康斯戴恩马特·史密斯早在剧集《权力的游戏》完结之前，HBO就在筹划拍一部前传的相关事宜。最早传出的衍生剧——《长夜》，这部由乔治·RR·马丁简·古德曼共同担任制作人，马丁担任编剧的剧集背景被设置在《权力的游戏》数千年前，即英雄纪元。主要讲述了先民和森林之子之间的战争，再之后联手对抗异鬼的故事。该时期最著名的战争如黎明之战，诞生了许多流传后世泣的英雄神话人物，如筑城者布兰登等。然而这部规模宏大的前传剧在高速推出试播集后便在HBO内部被砍。2019NaomiWatts路透据传试播集高达3000万美金的制作费在华纳内部被高层认定为风险过高，另外由于《权力的游戏》最终季口碑严重下滑，HBO不想连续扑街，便放弃了这部心有余而力不足的《长夜》，转而将重心放在这部稍近的前传历史剧——《龙之家族》。相比于《长夜》，《龙之家族》更多聚焦于坦格利安家族史，各大熟悉的家族在维斯特洛大陆上尔虞我诈。这部与《权力的游戏》更相近的前传，某种程度上更契合观众的固有印象，符合观众的需求。2020年《长夜》被砍后，HBO开始加速推进《龙之家族》的制作进程，于是终于在今年，浩浩荡荡的坦格利安家族前传——《龙之家族》登场。剧照《龙之家族》由《冰与火之歌》作者乔治·RR·马丁和莱恩·J·康道尔联合创作。而后者编剧——莱恩·J·康道尔，这个名字则要相对陌生得多。简单概括下，这是一名粉丝成功受作者青睐并邀请共创作的励志故事。莱恩·J·康道尔是《冰与火之歌》系列以及马丁的忠实粉丝。早在2013年时，还在圣达菲拍摄NBC的《殖民地》的莱恩·J·康道尔联系了马丁本人，询问是否可以一起吃顿晚饭，马丁同意了，两人便这样开始建立友谊。五年后，马丁给莱恩·J·康道尔发送了一条改变人生的消息：他邀请莱恩共同创作该剧剧本《龙之家族》。莱恩·J·康道尔乔治·RR·马丁《权游》最终季的口碑大滑坡，一定程度上与马丁和HBO内部关于制作的矛盾有关。马丁曾长期主张将《权游》制作为一部长达十季的剧集，而这个观点和HBO内部格格不入，并最终在第八季匆匆结尾。另外，这也与马丁本人的不断分心脱离不了干系，一是书本原著稍未完结，《春晓的梦想》迟迟未出，有太多的坑没法填完。显然，乔治马丁无法像J·K罗琳那样，在改编层面对自己的作品拥有强大的掌控力。于是，在HBO内部看来，一个理解冰火世界，并具备相当能力辅助马丁本人衔接写作与剧集创作的“代理人”，莱恩是完美的人选。于是，由莱恩创作、马丁本人把关主方向，后权游时代的走向便有了把握。莱恩展示了作者的敏锐度，他对于坦格利安家族战争理念的看法，被进一步赋予在强有力的剧集标题《龙之家族》上。除此之外，HBO未来将推出十部相关衍生剧，这也许是在为市场上与迪士尼对标竞争有关。而后“权游宇宙”的成败与否，也许正寄托在这部《龙之家族》。已确定的有《海蛇》、《一万艘船》、《跳蚤窝》、《邓肯与伊戈》、《琼恩雪诺外传》曾获艾美奖的剧集导演米格尔·萨普什尼克（执导过《权力的游戏》中“私生子之战（S6E09）”和“凛冬的寒风（S6E10）”并广受好评，）曾在采访中表示：我丫的受过了再也不拍权游了。然而这次被HBO受邀指导《龙之家族》（1、6、7），也恰好是出于于编剧莱恩的私人友谊关系。于是剧集便有了新的二人组——康道尔偏重故事，米格尔则偏重视觉。米格尔·萨普什尼克（左）与莱恩·J·康道尔（右说回剧集本身。《龙之家族》改编于马丁本人关于坦格利安家族史的小说——《血龙狂舞》。早在2013年，马丁曾为文集《危险的女人》写过一篇关于血龙狂舞的三万字小说。书中假借葛尔丹博士之笔，写下一篇关于血龙狂舞的起源故事，之后，马丁续借葛尔丹博士之笔，讲述在韦赛里斯一世统治时，血龙狂舞的起因以及最终的结局，这本名为《浪荡王子，国王的弟弟》的外传作品，显然是以戴蒙坦格利安为中心主角视角。2018年出版《血与火》《血龙狂舞》，聚焦于坦格利安家族的兴衰史。讲述了一场因“继承之争”，从而引发坦格利安家族内部内战，两党对立、骨肉相残，并最终两败俱伤的故事。正是因为这场内战，直接导致坦格利安家族子嗣凋零，甚至连“龙，这一家族的独有大杀器的覆灭。“血龙狂舞”内战的结束，即使坦格利家族依旧稳坐于铁王座，统治着七国，然而也开始在维斯特洛大陆逐渐式微，并最终在“篡夺者战争”中迎来覆灭。浪荡王子——戴蒙·坦格利安戴蒙·坦格利安与坐骑科拉克休“疯狂和伟大是同一枚硬币的两面，每当一位坦格利安降生，诸神就将硬币抛向空中，整个世界将屏息观察它的降落。上文提到过，《血龙狂舞》是一部以戴蒙·坦格利安为中心视角的作品。戴蒙无疑是坦格利安家族史上最具传奇色彩式的人物，也是马丁本人笔下最为喜欢的角色之一（也许还有布林登河文？）。这位浪荡王子，少年时便于跳蚤的小偷、妓女和赌徒为伍，年仅十六岁时就被册封为骑士。曾供职于御前会议——担任过财务大臣及法务大臣，但不久他便被解职，改任都城守备队的司令，“金袍子”的外观造型，便是由他设计而来。曾因王位继承与哥哥韦赛里斯心生嫌隙，忿忿不平送给情妇一颗龙蛋。此后依旧能放下兄弟相残的王位争夺，转而面对主要矛盾——三女儿王国，凭借自己的手段、魅力，联合各大诸侯，平息石阶列岛立下显赫战功。然而功高却不震主，戴蒙平息石阶列岛战争后，骑着龙凯旋而归，臣服于哥哥韦赛里斯脚下。戴蒙王子向韦赛里斯一世献上王冠此后的戴蒙坦格利安依旧我行我素，不顾国王意愿迎娶自己的侄女雷妮拉。甚至在国王驾崩后，鼓吹雷妮拉加冕来对抗她率先拥立为王的弟弟，并亲自指定战略，拉开了血龙狂舞的序幕。在此后的战争中，戴蒙统领着黑党赢下了几场不大不小的战争。戴蒙坦格利安生命的最后一天，落日西斜，驾着科拉克休与侄子伊蒙德消失在云端，在迅速坠落的瞬间，手持黑暗姐妹的戴蒙跳到瓦格哈尔身上，刺死了伊蒙德王子。二人伴随着巨龙坠落神眼湖，戴蒙坦格利安，终年四十有九。MattSmith饰演戴蒙·坦格利安我心中的戴蒙·坦格利安——杰米坎贝尔vs现实“血龙狂舞”这场内战的核心本质，归根结底是源于“皇权的性别之争”，即父权制宁愿自己毁灭也不愿让一个女人登上王位，也是一次女性捍卫权利，对抗长子霸权的分针。故事要朔回“人瑞王”——杰赫里斯·坦格利安一世时期，他是“征服者”伊耿的孙子，也是坦格利安王朝历史上第四位坐上铁王座的国王。他的统治时期从48AC直到103AC，治国逾五十年，是坦格利安诸王中最长的一位，因而得名“人瑞王“。简单讲，这是一位仁君。在位期间，统律法、安民心、抚宗教，开辟维斯特洛千百年来的繁荣局面。然而仁君如人瑞王，依旧在“立储”一事上，犯了大忌——跳过长房及其子嗣而选择次子。大议会本质上，人瑞王两次立储的改变都直接跳过长房——雷妮斯，而王室接连两代的长房不兴的现实又慢慢滋养了戴蒙的野心，最终欲望膨胀刺伤了王座上的兄长，令韦赛里斯国王意气用事，做出了与先例相悖、并不明智的决定——立公主为储，即使在后来国王已有男嗣的情况下，也造成木已成舟为时晚矣的局面。据悉，《龙之家族》将会出现17条龙，燃烧的经费。一张图搞懂《龙之家族》关系《龙之家族》播出两集后更新，以下为两集中的线索以及彩蛋，略有剧透谨慎浏览。《龙之家族》——喜大于忧：IMDb排名第一/制作人米格尔退出《龙之家族》开播两周便创下不俗的成绩。8月21日首播集过后，HBO宣布这部《权力的游》前传系列成功吸引了999万观众，创下HBO首映史上观众之最，另外截至目前，已有超过2000万观众通过线上点播和HBOMax平台观看了这部剧集。紧接着，在8月28日周日第二集播出后，HBO便宣布续订第二季。根据IMDbpro数据得出，《龙之家族》目前为世界上排名第一、最受欢迎的电视节目。（该数据每周根据IMDb每月超过2亿访问者产生的页面浏览量对标题进行排名。）；另外根据IMDbProSTARmeter排名数据，《龙之家族》的卡司也上了最受欢迎的十位明星：他们分别是1的EmmaDx27;Arcy，2的MillyAlcock，3的MattSmith，6的OliviaCooke，7的PaddyConsidine，9的EveBest和10的EmilyCarey1艾玛·达西(EmmaDx27;Arcy)（饰演成年版雷妮拉·坦格利安公主）目前是世界上最受欢迎的明星。演员角色尚未正式出场便引发大量关注。（略微脸盲的表示EmmaDx27;Arcy与《亢奋》跨性别女主茱儿HunterSchafer长得有点像。）EmmaDx27;ArcyHunterSchafer2排在第二的是米莉·阿尔柯克(MillyAlcock)。这位来自澳大利亚的19岁女星，尽管其在长相上引得观众颇有微词，但其浑身充满灵气的表演还是令观众口碑反转。米莉·阿尔柯克与龙妈的对比引发剧迷热议3马特·史密斯（MattSmith）.曾出演大热英剧《神秘博士》。所以相对于其他演员，对国内观众而言算是脸熟。演技目前来说中规中矩，邪魅的气质倒是有，就是身材太拉跨了，该系列将有大量床戏，作为大男主能不能锻炼一下。MattSmith其余演员不一一介绍了，感兴趣的可自行搜索。来到喜忧参半的部分了。上文提到过的大家非常喜欢的导演米格尔·萨普什尼克（MiguelSapochnik）宣布退出《龙之家族》第二季的主创团队，不再担任制片人，但依旧是挂名的执行制片人。AlanTaylor（左）MiguelSapochnik（右）而接过这一棒的是——阿兰-泰勒(AlanTaylor)，曾于2007年凭借《黑道家族》(TheSopranos)获得艾美奖剧情类最佳导演奖。他也曾指导过《权力的游戏》，如S1E9“贝勒圣堂”、S1E10“血与火”、S2E1“北境不忘”、S7E6“塞外”等。相信剧本在马丁和莱恩的把控下，视听效果方面的变动影响不会很大。AlanTaylor下面将结合书籍原著，讲讲S1E1-E2的线索及其彩蛋。（略有剧透，谨慎浏览。）龙之家族——露骨的壁画韦赛里斯一世坐落于君临城的红堡，其墙壁上有多幅描绘色情场景的壁画。这些画面以一种景深虚化的方式，呈现与韦赛里斯一世的会客厅、红堡走廊以及卧室内。剧集改编相对于原著出彩的一点在于，它能够在尊重原著客观信息的基础上，发挥剧集独有的视觉特色。这些大胆、露骨的色情艺术壁画揭示了马丁的创作坦格利安家族王朝的灵感，源自于古罗马和古希腊帝国王朝。在古希腊神话中，普里阿普斯是生殖之神，是大自然生产力的象征、也是男性性欲的象征，同时也代表了性行为。这些壁画艺术装饰，或许自韦赛里斯国王一世登基前便一直传承下来，同时我们也知道，韦赛里斯一世在生育一事上非常上心，也急切地需要一位男性继承人，因此，对他这样的泛神论者来说，用赞美交配和生育象征的图像十分贴切。A2,000-year-oldRomanterracottaplaquedepictingabrothelscene同时在红堡的走廊壁画上甚至出现了龙和龙头人的行为。希腊和罗马的大有关于神与母山羊交配的雕塑。而龙之于坦格利安家族来说，既是其力量的源泉，又是旧瓦雷利亚王朝的神，包括Balerion、Vhaegar和Meraxes在内的坦格利安龙经常被冠以厄索斯信仰的旧神的名字。乔治马丁在创作坦格利安家族时无疑深受古罗马的影响：失落的帝国、被火山摧毁的城市、历史上伟大的征服、泛神论的宗教和集权式的政府等。这使得艺术团队选择了从历史的角度，以一种虚构的色情艺术来为原著更好地增添魅力色彩。壁画生育是女性的战场，也是坟场分娩就是我们的战场——爱玛·艾林在《龙之家族》的首播集中，怀孕的王后爱玛·艾林告诉了女儿雷妮拉公主一句箴言：分娩就是我们的战场，我们必须坚毅地咬牙面对。这句箴言的同时也是一语成谶，暗示了爱玛·艾林难产而死的命运，还有冰火世界观下无数女性因分娩而造成的，难以言说的结局。坦格利安家族内部为保证血统纯正，一直在家族内部延续近亲结婚、生育的传统。爱玛自成为韦赛里斯一世的首位王后以后，在婚姻的早年曾多次流产，直至生了个儿子；但此子早夭，死在了摇篮里。直到四年后，爱玛·艾林生下了十分健康的雷妮拉公主。爱玛的母亲死于产褥热，而她在于韦赛里斯一世有夫妻之实之前，也是血浓于血的表兄妹。而在经过一系列流产和死产之后，韦赛里斯一世国王依旧十分有信心，甚至在梦中见到了其期盼中的男性继承人，相信王后这次怀孕最终会产生一个男性继承人。相反，王后的怀孕则引人担忧。大学士告诉国王，婴儿正处于臀位，“有时父亲必须做出一个艰难的选择”——“要么牺牲一个，要么两者皆失”。而国王批准了大学士在爱玛不知情或未经同意的情况下进行刨妇取出婴儿。所以在第一集尾声，我们看到：在接生员控制住绝望而困惑的王后，学士切开了她的腹部，王后失血过多而死，而她的孩子——贝尔隆，也只短暂地存活了一会。（典型的保大还是保小，韦赛里斯一世活在现代是要被唾弃的。）王后之死片尾这一整场暴力、血腥的分娩场景，《龙之家族》制作团队以各个角度进行了拍摄，甚至是毫无避讳的展现了王后被剖腹、切开、取出婴儿的场景。那么这一令人毛骨悚然、大惊失色的景色又是什么意思？又有什么必要吗？其实马丁在原著中，并未直接指明王后是以这种方式死于分娩。只不过在剧集中，被改编成为了一桩血腥的惨剧，甚至可以说是暴力流氓的切腹谋杀案。米格尔·萨波奇尼克（MiguelSapochnik）在采访中，详尽地解释了这一改编选择从而能带给观众的共鸣。萨波奇尼克说：这一场景——为国王提前庆祝而举办的血腥比武大会——旨在展现维斯特洛的男人和女人的”高光时刻“。但他补充说，”这同时也揭示了，我们的过去和现在的相似，它代表了中世纪分娩的残酷，马丁的幻想世界从中汲取了灵感，在当时，分娩也是一种暴力。quot;在片尾中，韦赛里斯一世的比武大会与王后爱玛的分娩场景以一种蒙太奇的方式，交叉剪辑、交相呼应呈现。男人们在比武大会上抛头颅洒热血，要么高傲地杀死别人，要么惨死于别人之手；要么赢得冠军得而封赏，要么成为岌岌无名的冤魂。而女人的分娩场景则不免令观众思考：孕育有意义，但孕育本身，是一种压倒性的感官体验，而不是视觉体验，剖腹产使我们的英雄成为受害者——也是失败者，这本身也没有意义。熟悉的开头还有配乐瓦雷利亚浩劫懂的都懂终于在第二集开头，迎来了熟悉的开头以及配乐。依旧跟权游的开头一般，制作团队采用了相同的沙盘式的工艺，描绘了坦格利安家族史，从瓦雷利亚他的浩劫开始到最后血龙狂舞。随着沙盘的进行，代表着坦格利安家族族语”血火同源“的深红色的血液流动，分流代表子嗣，合流则代表家族联姻内部通婚。由于坦格利安的族语是“血火同源”，血液预示着最终将导致坦格利安王朝垮台的血腥内战。遗憾的是，没有看到代表着”火“——龙的元素，整体上也不如权游的恢弘大气，配乐也是老配乐。希望随着剧情推进，沙盘的细节上也能有所变动。瓦列利安家族科利斯·瓦列利安与妻子雷妮丝公主潮头岛的瓦列利安家族（HouseVelaryonoftheDriftmark）是一个古老的家族，与坦格利安家族成员一样，通常有着银发紫眸的瓦雷利亚血统特征。瓦列利安家族在伊纳尔·坦格利安带领全族迁徙龙石岛前，就已经在潮头岛安居。潮头岛的地理位置，使得他们能够通过贸易赚取许多财富，并发展成狭海上一支强有力的海军力量。瓦列利安家族与坦格利安的关系相当密切。在坦格利安王朝早期，瓦列利安家族在朝廷维持举足轻重的影响力。史上第一位御林铁卫队长和海政大臣都出自瓦列利安家族，有一段时间海政大臣的位置只有瓦列利安族人才会出任，人们说已经那位置变成由瓦列利安家族世袭。而将瓦列利安家族光荣和骄傲推向极致，正是是“海蛇”科利斯·瓦列利安伯爵。他九次扬帆出海，探索许多维斯特洛人从未至的海域，带回无数奇珍异宝，据说那时候的瓦列利安家族比兰尼斯特家族和海塔尔家族更加富有。一开始《龙之家族》选角时的黑人演员令人颇有微词。而原著中马丁对瓦列利安家族并无明确的肤色描写，只有”银发紫眸“的说法。也许制作团队出于众所周知的原因，采用了黑人演员，也其实按照书中角度，一些瓦列利安人生于盛夏之岛，也是可以自圆其说的。剧集中由史蒂夫·图森特饰演的科利斯·瓦列利安，表现也十分的精彩、气派。书中瓦列利安家族可以说是坦格利安家族的分支、左膀右臂，有着难以分割的关系。甚至在经济军事上，坦格利安家族也十分依赖着瓦列利安家族。瓦列利安家族凭借着潮头岛的绝佳地理位置，通过贸易赚取巨量财富，甚至发展成狭海上一支强有力的海军力量。第二集末，海蛇劝说着戴蒙坦格利安一起平息石阶列岛之争。石阶列岛（Stepstones）是位于狭海中的一系列群岛，从多恩东部直达争议之地，是海上贸易的必经之路。也是海盗们的巢穴，如今在三邦联合形成三女儿王国，在海上收取着高额的通行费，为非作歹。剧集中加速了这一冲突，三女儿王国的养蟹人杀了海蛇的人，扼住了海上贸易的咽喉，成为了海蛇的心腹之患。石阶列岛（可以理解为现实中的马六甲海峡）养蟹人的服化道还是不错的目前，以及将要出现的龙科拉克斯科拉克斯(Caraxes)，在第一集和第二集都出现过。是一条遍体通红，脖子细长的血龙，又称为”血虫”，战斗经验十分丰富，目前为戴蒙坦格利安的坐骑。叙拉克斯叙拉克斯(Syrax)，是一条拥有黄色的鳞片。但不像科拉克斯那样可怕或有着战斗经验丰富，它时常被锁上链子，养尊处优。目前为雷妮拉·坦格利安公主的坐骑。兰娜尔·瓦列利安提及瓦格哈尔瓦格哈尔(Vhagar)，为伊耿征服战争时期的三条著名巨龙之一，也是唯一幸存的巨龙。自前主人维桑尼亚·坦格利安去世后便一直无主，书中不到十二岁兰娜尔·瓦列利安，便驯服了这条当时世上最老最庞大的魔龙。剧集中兰娜尔·瓦列利安的年龄太小了，稍微提及一下也是一种暗示吧。戴蒙坦格利安偷走的龙蛋，是梦火(DreamFyre)所生的绿龙蛋。原本这颗绿龙蛋是准备给予于雷妮拉坦格利安弟弟贝尔隆的。原著中戴蒙坦格利安窃取龙蛋确实是出于情妇怀孕之举，剧集中有所改编，情妇梅莎丽亚并未怀孕，窃取龙蛋只是为了引起哥哥韦赛里斯一世的关注。偷蛋选手但戴蒙坦格利安并非唯一偷蛋的人。书籍中，艾丽莎·法曼从雷妮亚·坦格利安偷得三颗龙蛋，并辗转漂流到达潘托斯，最后到达布拉佛斯，在那里她将珍贵的龙蛋卖给了海王。她将得到的黄金，建造了自己的船——逐日者号，并一路西行，消失了在亚夏之地。据猜测，被偷走的三颗龙蛋正是百年后，被丹妮莉丝·坦格利安从伊利里欧·摩帕提斯处所得，并最终孵化雷哥、韦赛利昂和卓耿三条龙。史塔克家族——北境永不遗忘在第一集片尾，雷妮拉·坦格利安被加冕为继承人，底下领主纷纷宣誓，于是出现了熟悉的史塔克家族。不同于权游时期的兰尼斯特家族与史塔克家族两极悬殊的对比，在血龙狂舞时期，瑞肯史塔克的儿子克雷根·史塔克将在战争中大放异彩，而权倾一时的兰尼斯特家族则相当地吃瘪，真是十年河东十年河西。在卡司中没有找到克雷根·史塔克的饰演者，也许会在第二季中出现。瑞克史塔克懂的都懂《龙之家族》迎来了渐入佳境的时刻，第三集在IMDb上评分高达8.9分，目前为该系列评分最高。第三集显然是文武戏交相呼应的一集，文戏围绕韦赛里斯一世国王的森林狩猎仪式，表现了国王内心的矛盾与挣扎；武戏则刻画了戴蒙坦格利安史诗般的战斗场景，更加彰显戴蒙——这个浪荡王子的另外一面。IMDb食蟹者——达哈尔王子达哈尔王子绰号“食蟹者”第三集我们终于看到了达哈尔王子的真容。在《权力的游戏》中，丹妮莉丝·坦格利安在奴隶湾的统治受到了鹰身女妖之子的阻碍，一群类似极端宗教的恐怖团体攻击着她的一切，试图将龙妈赶出他们的城市。达哈尔王子所戴着的，正是鹰身女妖面具，而这残破的面具镶嵌在被灰鳞病影响的皮肤之下。原书中并无关于达哈儿王子的容貌描写，制作团队巧妙地结合权游系列中为观众们所熟悉的剧集因素，刻画了一个残忍、恐怖的海盗首领。雷妮拉在神木林让那个竖琴手唱的歌是关于娜梅莉亚的第一集剧照在第一集中，雷妮拉和阿利森特在神木林下学习娜梅莉亚公主的历史：“娜梅莉亚公主带领她的洛伊拿人乘坐万艘船舰穿越狭海，逃离瓦雷利亚人的追杀，”雷妮拉对阿利森特朗诵道。“她嫁给了多恩的莫尔斯·马泰尔勋爵为夫，并在阳戟岛烧毁了她的舰队，以让她的人民知道他们不再逃亡了。”“娜梅莉亚正在逃离瓦雷利亚的龙骑士。”这可以解释为什么雷妮拉让竖琴师重复“在巨龙的注视下”这句歌词。除了具有独特的叙事意义之外，这一幕也是一个很好的意向——说明雷妮拉感觉到被宫廷中的领主和女士们、甚至包括她的父亲一起排挤在外的，他们似更都专注于可爱的婴儿伊耿二世王子。据悉，HBO正在考虑制作一部关于娜梅莉亚公主征服史的前传系列——《一万艘船》。权游宇宙IP新角色登场在这一集中，奥托·海塔尔的哥哥霍伯特勋爵从旧镇来到君临。霍伯特似乎非常热衷于将雷妮拉排除于继承权之外，并意图通过他的侄女阿利森特王后维持他的家族对七国的影响力。莱昂诺·斯壮勋爵也出现在剧集中，他是韦赛里斯国王议会的的法务大臣。他的两位儿子：拉里斯·斯壮，腿部残疾，拄着拐杖才能行走，目前为国王的告解官；长子哈尔温·斯壮，绰号碎骨者，是都城守备队的一名队长。痴汉般注视着雷尼拉拖着野猪归来的正是他。这俩人在今后的剧集会有主要戏份。拉里斯·斯壮（左）哈尔温·斯壮（右）除此之外，大名鼎鼎的兰尼斯特家族也登场了——双胞胎泰兰和杰森兰尼斯特。弟弟泰兰为海政大臣，在剧集开始时将石阶岛战争消息传给韦赛里斯一世国王；而哥哥杰森兰尼斯特凯岩城公爵，向国王献长矛投机，并计划与雷妮拉成亲。杰森兰尼斯特勋爵雷妮拉公主的服装雷尼拉在皇家马车中在第一集中，雷妮拉在骑着她的龙时只穿着深灰色和黑色服装。当她在城堡里时，她都穿着浅金色和红色的长袍，与阿利森特年轻的礼服趋同。但现在，阿利森王后穿着符合女王身份的皇家风礼服，而雷妮拉在极不情愿坐地乘坐皇家马车时，在她父亲和其他宫廷成员身边穿着她更为结实的龙鳞礼服，这使得她更具防御性的举止相得益彰，因为她感到父亲和他的臣民不尊重她。韦赛里斯一世国王的残肢病躯在这一集中，我们能清楚地看到韦赛里斯一世国王的左手处有两处感染的缺口——他的小指和无名指。韦赛里斯一世国王现在在公共场合都戴着黑色大手套，这或许是将疾病掩人耳目。但手套并非万无一失。如果仔细观察他用手套握住物体的方式，会发现他的两根手指从不弯曲，这伤似乎来自铁王座。在第二集中，韦赛里斯将戴蒙驱逐出君临后，就在铁王座上割伤了自己的手指。原著明确指出，被铁王座割伤对国王来说是不祥之兆。三年后，韦赛里斯的伤势只增不减。如今他的手指不见了，头发也显得更稀疏了。总而言之，制作团队在巧妙、小心地描绘，暗示着这位曾经繁华的国王，如今在缓慢的衰老。原书后期国王会开始酗酒，身材趋于肥胖。皇家狩猎今非昔比S1E1S1E1劳勃国王旧酸般的皇家狩猎早在2020年，记者詹姆斯·希伯德(JamesHibberd)就出版了一本关于HBO权游剧集的书——《火不能杀死一条龙》（FireCannotKillaDragon）。马丁在与记者谈论这本书时表示：《权力的游戏》第一季因预算有限而导致的场景设定是他最不喜欢的一点。”八季里，因预算限制导致的一幕——劳勃狩猎，是我最不喜欢的场景。““在书里，劳勃去打猎了，我们听说他被野猪刺杀了，他们把他带回来，他死了。是的，我没有详细写劳勃狩猎的情景。”马丁继续补充道：“但我知道一场皇家狩猎仪式该是什么样的。它会有数百人、篷子、猎手、猎狗，还会有喇叭声——国王打猎就该这样，而不是他和三个朋友一起漫无目的地穿过树林，拿着长矛希望逮到一头野猪！”而第三集的场景设定正好符合马丁的对皇家狩猎的想象，也弥补了他当时的沮丧。奢侈韦赛里斯一世国王举行的这场称得上奢侈的皇家狩猎仪式，在狩猎区外围设立一个中心、拥满了各式贵族。就连国王杀戮白鹿的首选武器，也是兰尼斯特家族献礼的华丽黄金长矛，当初劳勃拜拉席恩沉闷的武器与之对比简直是天囊之别。乔汉娜夫人剧集与原书一致，简单地提到了乔汉娜夫人，但剧集更偏向于一笔带过。原书里乔汉娜·史文（JohannaSwann）小姐人十五岁时乘船路过石阶岛时被人虏获，而她那吝啬叔叔身为石盔城伯爵却拒绝支付赎金。史文小姐遂被卖入青楼，后凭自我奋斗成为著名的“黑天鹅”，后来成为九大自由贸易城邦之一的里斯城邦的实际统治者。龙、雄鹿和狮子皇家狩猎在权游宇宙中，符号、动物、物品本身，都富有寓意。例如异鬼留下的螺旋纹、史塔克一家收养的狼、乃至铁王座本身。第三集中，为庆祝他的新生儿子——伊耿王子的命名日，韦赛里斯一世国王举行了盛大的皇家森林狩猎会，不久后，国王就被告知可能在狩猎区域内出现一只白鹿。接下来是围绕该剧的一个非常关键的象征因素——白鹿，究竟象征着什么？白鹿在韦赛里斯一世国王与公主雷妮拉因结婚问题而喋喋不休时，国王之手奥托奥托·海塔尔(OttoHightower)首次提到了“白鹿”的出现。雷妮拉和她的保镖克里斯顿·科尔爵士步入森林后，国王一行人便也来到了树林中试图追捕这只近乎神话般的生物。最终，猎人确实找到了一只雄鹿——只不过它是棕色的，不是传说中的那头白鹿。国王也挣扎犹豫着最终杀死了它。与此同时，雷妮拉和科尔夜晚在树林露营时，遭到了一头野猪的袭击，好在他们最终杀死了野猪。次日，当他们回望凝视着维斯特洛大陆时，传说中的白鹿靠近了他们。科尔意欲拔剑，但雷妮拉阻止了他，任白鹿飞驰而去。白鹿回顾一下本集中角色对“白鹿”的看法：”公鹿是御林之王，陛下。“奥托·海塔尔第一次向韦赛里斯透露消息时说道。“这是伊耿王子命名日的皇家兆头。”当国王从他的一个手下那得到关于雄鹿下落的最新消息时，”飞龙统治维斯特洛之前，白鹿是这片土地上皇家的象征。“这种雄鹿是“帝王征兆”的想法得到了加强。“陛下，我向来不信暗示和兆头，但如果众神确实想表达偏爱……”海塔尔暗示道。显然，”白鹿“即是皇室的象征。而首相奥托·海塔尔之所以如此热衷于向国王兜售”白鹿“的传说，归根结底是寄于他希望国王能任命他的孙子——伊耿王子为继承人。不过，既然白鹿的意寓是来自众神，那么显然众神有着他自己的解读。白鹿出现在雷妮拉公主面前，公主又任它飞驰而去。很显然这一幕清晰的表明雷妮拉公主是注定要成为下一任统治者的人。而国王一行人在伊耿命名日大费周章找到的只不过是一头普通的棕色雄鹿。与此同时，我们也可以从雷妮拉公主和国王韦赛里斯一世国王与鹿的不同互动中找到另一层含义：国王挣扎努力地想杀死这头雄鹿，可被视为他渐渐失去了对铁王座的控制，也在继承人选择一事上摇摆不定。与此同时，杀死野猪代表雷妮拉在面对危险时不吝弄脏她的手，而放走白鹿，是否意味着她的风度能成为比父亲更强大的统治者？如果不能被爱，那么宁可被人惧怕。龙妈《龙之家族》和《权力的游戏》之间一个明显的相似之处在于雷妮拉公主和丹妮莉丝·坦格利安女王两人的角色设定。两人都希望是统治维斯特大陆洛的年轻女性，并被告知，这是她们与生俱来的权利。但她们俩人身为女性，在维斯特洛中认为是低于男性继承权的依附，因此她们也都肩负着“打破当前维斯特洛习俗的巨轮”的艰巨任务。在《权力的游戏》第八季中，丹妮莉丝告诉琼恩·雪诺：人们拒绝接受她为女王，她感到被逼到了绝境。“在维斯特洛，爱你的人比爱我的人多得多，”丹妮说。“我在这里没有爱。只有恐惧。”雷妮拉公主在这一集中表达了类似的挫败感，她告诉她的父亲，法庭上的每个人都只为伊耿二世王子而存在，而不是她。但是当她满身是血，拖着一头野猪的尸体大步回到狩猎营地时，她似乎意识到：有时通过恐惧莱获得尊重是必要的。石阶岛之战结尾的战争刻画属于仁者见仁了。个人认为这场战役还是十分精彩的，就是有点过于短暂。不过剧集已经尽可能地还原充实原书了，毕竟书中这一情节只占两页不到的篇幅。目测戴蒙坦格利安的扮演者在一集中已经迎来口碑的大反转。不过跟权游中的身女妖之子一样，这一战只是扫清忧患，并未根除三女儿王国的留下的疟疾。它们会在后续的剧集中归来。第四集《狭海之王》(KingoftheNarrowSea)更新AppleMusic已有剧集目前在视听层面的表现力不错。视觉方面前文介绍过了。剧集配乐方面依旧由权游专属作曲家拉敏贾瓦迪（RaminDjawadi）操刀。权游里我们耳熟能详的经典配乐，如LightoftheSeven、MainTitles、TheNightKing、TheWindsofWinter、TheRainsofCastamere皆出于他之手。大神拉敏贾瓦迪，某种程度上可以说是剧情的“第二”导演。其善用管弦乐、钢琴声，来烘染紧张的气氛，摇曳不安的情绪。如权游S6E10凛冬寒风、S8E3漫漫长夜，皆是用紧张压抑、顺时递进的钢琴曲来把握剧情的节奏，一边局促的钢琴声埋藏下不安的悬念，预示着悲剧，一边完成一边倒的对比，在剧情最后迎来大反转，令观众直呼过瘾。而本季拉敏贾瓦迪操刀的第一首配乐：ThePrinceThatWasPromised曾在第二集片尾短暂出现过，终于在第四集开头再次显现，并贯穿了全片。雷妮拉与戴蒙的某种衔接戴蒙送给雷妮拉的瓦雷利亚项链这一集的开场便是一个近景特写镜头，雷妮拉的瓦雷利亚项链。这是第一集中戴蒙赠予、并亲自为她戴上的。而当雷妮拉在倾听她的追求者的陈述表白时，音频略微颤音、剥离于画面之外，这似乎代表着雷妮拉正在分神。巧合的是，第三集中，戴蒙收到韦赛里斯一世国王的一封信后，殴打信使时，也使用了相同的效果。而在食蟹者和野猪的战斗中，戴蒙和雷妮拉也都胜利了。这或许在暗示他们在情感上的某种衔接与接近。雷妮拉在风息堡的选婿大会在这个场景中，画外音中雷鸣声、雷妮拉座旁的拜拉席恩领主、墙上鹿家的旗帜表明这里是拜拉席恩家的风息堡。宽敞通透的大厅、地板上的泛黄树叶，或许暗示了维斯特洛的盛夏即将结束，多事之秋将至，而不安也似乎随之而来。底下第一位陈述表白的是年纪数倍于雷妮拉公主的黑港城伯爵贝里·唐德利恩。没错正是权游里的“闪电大王”——贝里·唐德利恩的同名老祖宗。第二位年纪较小的是来自河间地的古老贵族——鸦树城的布莱伍德家族。而站在一旁不断讥讽的也同样是来自河间地，石篱城的布雷肯家族。这两原本同宗同源、体内共流淌着先民血液的古老贵族，自历史上安达尔人入侵前便已结下世仇，并在随后千年里愈演愈烈，虽进行了无数次的和解与通婚，然而干戈终究还是化不为玉帛。书中，布雷肯伯爵为了得到雷妮拉公主的青睐，与布莱伍德伯爵的孩子们决斗并获胜。剧集里反转了这一场景，或许是暗示布莱伍德家族将在之后的血龙狂舞时期，站在雷妮拉为代表的黑党阵营。而这一幕也提醒着观众，在年轻女性们被推向性和生育的镣锁时，这个时代的年轻男性们也渐渐失去了纯真，并在无形之中被推往暴力和凶残的边缘。布莱伍德拿着长剑道具细节好评。在画面内容不冗余、保持克制的情况下，制作团队仅用一处道具便弥补了画面内容的不足。面对于体型大于自己的对手，布莱伍德手握的长剑明显长袖善舞，布雷肯伯爵手持短匕不敌而落败。类似之处可参考权游中红毒蛇在君临妓院中戏耍狮家士兵。长柄武器在远距离作战中可拉开优势，而在近战中，还是短匕拔刀最快先发制人。戴蒙的调情科拉克斯在雷妮拉乘船返回君临的路上时，“血虫”科拉克斯俯冲撞击了雷妮拉所乘之船的船桅。这一幕既是一种得胜归来时的耀武扬威，也是一种明面上看似危险实则暧昧的调情之举。而雷妮拉也在头部撞击后依旧难掩喜悦之情。巧妙地暗示了他们之间即将发生的事情。黑火（Blackfyre）黑火（Blackfyre）黑火（Blackfyre）是瓦雷利亚钢剑制的一手半长剑，同时也是坦格利安家族世代相传的瓦雷利亚钢剑中最为著名的一把。“征服者”伊耿曾在征服战争中挥舞它。“征服者”伊耿挥舞着黑火目前我们在剧集中看到“黑火”现为韦赛里斯一世国王所拥有。其巨大的刀片，龙形交叉的图纹、以及黑色皮革手柄不难辨认。但手柄上的七星，从何而来？我们知道七芒星是维斯特洛大陆七神的象征，而坦格利安家族在“征服者”伊耿登陆前都信奉瓦雷利亚的旧明，直到伊耿征服后才皈依七神信仰。韦赛里斯一世为坦格利安王朝的第五位国王，几乎不太有证据表明是他为黑火增添了七星。而黑火的第二任继承者——“征服者”伊耿的儿子伊尼斯·坦格利安，或许可能出于政治考量而团结教会，但他本身并不虔诚，同时身子虚弱，早在统治早期边将黑火交给了他的弟弟——“残酷的“梅葛一世。当然，梅葛一世的统治以血腥和混乱著称，在位期间与教会四处开战，最终只留下“残酷的”骂名，因此也不太可能添加这七星。那么就只剩下“人瑞王”——杰赫里斯·坦格利安一世了。在坦格利安王朝统治早期，教会与坦格利安家族的关系并不融洽。“征服者”伊耿皈依七神信仰只是基于政治统治考量，换句话来说，信仰根据未稳。之后在第二任国王伊尼斯的统治下，弟弟“残酷的“梅葛一世因重婚一事开罪了教会，伊尼斯迫于压力流放了梅葛去潘托斯，但伊尼斯在不久后因病早逝，梅葛一世篡夺王位后便开始了对教会进行了长达两年的，血腥、残忍的镇压。而“人瑞王”杰赫里斯·坦格利安在推翻了梅葛一世残酷的统治后，便开始了他对维斯特洛的安邦定国之路。杰赫里斯·坦格利安又被称为——“仲裁者”，是因为他沉声静气的态度和谈判拖鞋之间的精妙博弈。执政早年，他力致于修复王室与教会、政权与教权、世俗与信仰之间的矛盾。改变黑火的剑柄很大可能是杰赫里斯·坦格利安与教会和解所做出的努力，或者说是妥协的让步。如此一来，“黑火”不仅是坦格利安家族王权的有力象征，也代表着七神信仰与王权世俗的高度融合。伊耿·坦格利安四世将黑火传给戴蒙·黑火.柠檬蛋糕眨眼而过的柠檬蛋糕。在权游中，柠檬蛋糕是珊莎·史塔克的最爱。制作团队进一步将《龙之家族》中的小细节与HBO的前作联系起来。雷妮拉在这里直接挑选吃掉了顶部的柠檬片，而不是整个蛋糕。红堡的秘密通道是“残酷的“梅葛一世设计的雷妮拉按着戴蒙给的提示偷偷溜出去走的是红堡密道。在“残酷的“梅葛一世短暂的统治生涯中（持续了大约六年），他招募了一群建筑工人和石匠，在城堡场地墙壁内的一个要塞中建造隐藏的通道和房间。这座建筑被称为梅葛楼，是所有皇家卧室的所在地。梅戈最后为所有建造堡垒的人举办了一场盛大的盛宴，然后他杀死了所有人。这样一来，只有梅葛和他的心腹才知道那些秘密的隧道和隐藏的房间。有些密道离红堡内的房间非常接近，近得可以偷听到里面的窃窃私语；另有些密道可从首相塔的卧室直通到外面，权游中瓦里斯的卧室里有一个秘密的操纵杆可以滑动一个石板，从而露出后面的楼梯，小恶魔就是从那里逃走的。当然，这条红堡密道也会在将来的剧集中再次出现——结果显而易见是悲剧的。公主与皇后的命运本集中性场景的展示可能是我们在权游中从未见过的方式。雷妮拉初试云雨情的乐趣和阿利森特被迫充当着性工具的麻木并列交叉在一起。这个并列在他们的命运之间划出了一条清晰的界线——一个女人是她自己性欲的主体，而另一个则是他人的牺牲品。几乎在所有情况下，女性都是男性欲望、征服或两者兼而有之的对象。本集指导的为女导演克莱尔·基尔纳（ClareKilner），将性场景的使用来作为一种增添情趣和强调残暴的对比。在原著中，雷妮拉与王后阿利森的关系自后者嫁给国王后便急转直下，一直到后面黑党绿党对立愈演愈烈。读者似乎很难从原著中对绿党有着情理上的理解与支持。制作团队明显考虑到了这一点，在剧集中，我们看到的只是两个年龄相仿，却因所处角色位置不同而截然相反的命运。阿利森当上皇后依旧关心着公主雷妮拉，而公主雷妮拉也苦于宫中无知己，即使之间有嫌隙，也不妨坐下来续续旧情。而王后阿利森的际遇也不免令观众心生怜悯，以至于在之后的黑绿党之争中不至于舆论一边倒。而雷妮拉公主也胆敢在鱼梁木下以母亲的神圣名义公然对着阿利森王后撒谎，恰恰也说明她不再是曾经的小女孩，而是一个日趋成熟，知晓在自己政敌面前维护自己利益的女性统治者。只不过这里展示的是两条皆然相反的路：阿利森袒露真心,，而雷妮拉藏匿真情，这或许是今后黑绿党之争的起始点。雷妮拉的困境不同于现代，维斯特洛作为一个中世纪风格的幻想大陆，其中的避孕方法很少。可以知晓的是，在权游S4E3中，鼹鼠镇的妓院会使用一些避孕药具；另外瑟曦也曾告诉奈德她避免怀孕的方法，但明显只是涉及性行为上，例如劳勃醉得不行了。所以目前为止，最常见的避孕方式是月茶（MoonTea），这是一种由艾菊，薄荷，苦艾，一勺蜂蜜以及一滴薄荷油混制而成的堕胎草药茶。当大学士奉国王之命给公主雷妮拉带来月茶时，这明显是一个进退维谷的困境——如果她喝下这杯茶，基本上是确认自己已经发生了性行为，而这则消息将会迅速传播王国上下。她也可也将月茶一滴未沾地退回，当然韦赛里斯一世已经对真相不那么在乎了。第五集《照亮前程》(WeLightTheWay)更新瓦列利安家族的权力之路海蛇瓦列利安家族的权力之路似乎一直坎坷。早在101AC（征服之后）的大议会，雷妮丝就被维斯特洛的领主拒绝承认为王位继承人，转而支持韦赛里斯。之后国王还拒绝了海蛇科利斯提出的家族联姻。但是现在，瓦列里安家族通过兰尼诺和雷妮拉的继承人联姻找到了通往铁王座的新道路。瓦列利安家族已经是七大王国中最富有的家族，只在权力上仅次于坦格利安家族。如果不出端倪，雷妮拉将接过韦赛里斯的王位，而科利斯的孙子将继她之后继承王位。目前，瓦列利安家族似乎掌握了所有的权力，而海蛇科利斯似乎也接近了他的终极目标，但他们离铁王座的距离，似乎也没那么近。罗伊斯家族雷娅·罗伊斯原著中戴蒙妻子雷娅·罗伊斯的死完全是出于一场意外，而剧集则将之刻意塑造为一场蓄意谋杀，以此来凸显戴蒙的毒辣。符石城的罗伊斯家族（HouseRoyceofRunestone），是艾林家族的最主要封臣。它是一个骄傲而古老的家族，有点像第四集中的布莱伍德家族。他们的根源最早可追溯到先民，同时他们也保留着旧神的信仰。而戴蒙将雷娅·罗伊斯称为他的“青铜婊子”——这是因为罗伊斯家族传承了刻有符文的古代青铜盔甲，这也是他们的封城被称为符石城的缘故。权游中的谷地指挥官约恩·罗伊斯伯爵原著中雷娅·罗伊斯在一次猎鹰中从马背上坠落，在卧床九天终于能起身时再次摔倒后不幸病逝。她死后，符石城由她的外甥继承，而不是戴蒙。鹰巢城夫人简妮·艾林甚至警告戴蒙称，谷地不欢迎他。现今戴蒙要求继承符石城，而杰罗德似乎也不是那种会忘记侄女死去的人。罗伊斯家族的族语正是，“我们铭记（WeRemember）”。热吻骑士就像权游中“百花骑士”洛拉斯·提利尔，或者蓝礼·拜拉席恩和他的“彩虹护卫”一样，乔治·RR·马丁在指出乔佛里·隆莫斯的性取向时并不是很直接。“我被称为热吻骑士，”乔佛里告诉克里斯科尔。原著中在庆祝兰尼诺与雷妮拉公主成婚典礼的比武大会上，乔佛里爵士代表新郎出战，而哈尔温·斯壮则代表新娘出战。在比武大会中，克里斯顿·科尔先击败哈尔温·斯壮，再用晨星锤打破了乔佛里的头盔。乔佛里伤重昏迷，并在六天后死去。而在剧集改编上，制作团队直接省略掉了婚礼上的比武大会，转而演变为一场婚礼上不明所以的骚乱，最终克里斯顿科尔在众目睽睽之下血腥打死了乔佛里。隆莫斯家族是风暴地的贵族家族，效忠于拜拉席恩家族。由于在书中乔佛里的死可以被理解为比武大会的意外，因此从未追责过。诚然影视创作不会是事无巨细的面面俱到，高明之处很大程度上依赖观众的自我联想。但剧集方面的处理还是略过生硬突兀，强行加剧了冲突的开始和矛盾的结束。绿党和黑党王后阿利森特身着绿色礼服迟到出席于在雷妮拉的婚礼的基本上是等于宣战。拉里斯·斯壮和哈尔温·斯壮的窃窃私语也告知观众，旧镇的海塔——海塔家族的所在地，在召唤旗帜时会点亮绿色信号。阿利森特引人注目的绿色礼服因此在即将到来的内战中属于被称为“绿党”的阵营。在婚礼的另一边，坦格利安家族身着传统黑色和红色。而虽然雷妮拉在婚礼上穿着白色，但她还是仪式外披上了一条漆黑的披肩。不过似乎雷妮拉还未意识到阿利森特心底暗涌的敌意，但似乎基本的派系已经开始形成。克里斯顿·科尔此前克里斯顿因与雷妮拉上床背弃了誓言，又在私奔被拒后心如死灰，他建议阿利森特将他处死。但考虑到在权游的故事背景下，滥交的程度和放荡的普遍不足为奇。那么戏剧地来说，克里斯顿·科尔背弃了誓言会怎么样？让我们回顾下御林铁卫的历史。在征服者伊耿统治初期，他曾两次被来自多恩凶手袭击暗杀。两次中，他的妹妹妻子维桑尼亚都成功击退了袭击者保护了国王。维桑尼亚认为伊耿现有的卫兵无法胜任保卫国王的工作。则从维斯特洛的七大王国中选出七位冠军，组成保卫王室的七人铁卫。于是，御林铁卫正式形成。许多骑士都想成为这个御林铁卫中神圣的一员。因此伊耿想举办一场比武大会，以选出这片土地上最伟大的战士。但是维桑尼亚拒绝了这个想法，她说骑士需要的不仅是高超的武艺来保卫国王，更需要的是忠诚和责任。于是维桑尼亚挑选了七位骑士，剥去他们的家族和封地，披上纯白的斗篷和盔甲，并仿照守夜人的誓言而宣誓。像他们的黑斗篷守夜人同胞一样，御林铁卫的骑士们放弃了“他们所有的土地、头衔和世俗的财产，过着贞洁和服从的生活，除了荣誉之外没有任何回报。”所以，是的，贞洁就在御林铁卫誓言的基础上——克里斯顿显然是违背了他的誓言。但是，如果君临中的其他人，尤其是国王，发现了他和雷妮拉之间发生的事情，克里斯顿会受到什么惩罚呢？让我们从卢卡默爵士的案例开始，他曾是杰赫里斯一世时期的御林铁卫。卢卡默爵士是一位伟大的骑士，是君临城中老百姓的神圣偶像。他效忠于御林铁卫近二十年，但却发现他有三个秘密的妻子，并且总共生了十六个孩子。当时的御林铁卫总司令建议处死卢卡莫默，但是杰赫里斯一却让他阉割并将他的白色斗篷换成了另外一件黑色斗篷——送他送到长城加入守夜人。但克里斯顿科尔并非来自斯壮家族这样的显赫贵族。而“玷污”公主和王位继承人则似乎更加严重。最接近科尔行为的是布拉克斯顿·毕斯柏爵士，他曾与杰赫里斯一世国王叛逆的女儿塞妮拉·坦格利安滥交。杰赫里斯一世打算拔掉毕斯柏的舌头和鼻子，并阉割，再折断他的胳膊和腿以致于无法正常愈合。但布拉克斯顿要求进行比武审判，时年49岁的国王亲自上场杀死了他。另一个相似的案例发生于坦格利安王朝后期，在伊耿四世国王的统治下，一位名为特伦斯·托因的御林铁卫骑士被发现与国王的情妇蓓珊妮·布雷肯有染。国王逼着蓓珊妮注视将特伦斯肢解，然后再处决了她。因此，克里斯顿难逃一死。克里斯顿也无法指望韦赛里斯的仁慈，因为韦赛里斯曾说将会为散播公主与戴蒙谣言的付出代价。但在这里需要注意的是，克里斯顿的问题于他与公主有过“蜻蜓点水”的一夜之情，而不是在真正意义上成为公主的地下情人。在原著中，许多御林骑士都或多或少地违背了贞操的誓言。尽管不娶妻不生子的誓言要严肃得多，但在随意性行为方面上，这个领域往往会另宽松许多。我们在权游中看到许多白袍骑士，如詹姆·兰尼斯特、洛拉斯·提利尔等人都远非纯洁。守夜人也经常造反鼹鼠镇的性工作者。在“贞洁”一事保有誓言的，恐怕只剩下无垢者军团了。克里斯顿是少有的认真对待誓言的骑士。正如他告诉雷妮拉，这是他唯一拥有的“名字”。理解克里斯顿科尔最重要的不是违背誓言对王国来说意味着什么，而是这对他意味着什么，以及他将要为止付出的代价和转变的开始。“拥王者”克里斯顿科尔也曾在后传被当反面例子，不断被提及警示后人。科尔无疑可以对标詹姆兰尼斯特的年轻版，是一个重荣誉、誓言的人。诚然詹姆兰尼斯特的出生家世都比科尔好太多，但两人的共同点依旧是对荣誉，感情等矛盾的挣扎。然而编剧无疑在科尔一角的塑造上不够认真，以至于一集的跨度性格转变之大令观众难以接受，最终成为了一个扁平化的角色。（小组讨论过不再赘述）新学士在本集中，我们短暂地听到梅洛斯大学士与欧维尔学士交谈。两位学士的不同之处在于他们如何处理国王的病情。梅洛斯坚持用水蛭（还有蛆虫？）来帮助韦赛里斯，他说这些总是能让国王从病痛中解脱出来。但欧维尔偏爱草药和药剂。临走前他将其中一种给了首相，让他给国王服用。很难说这些方法中哪一种更有效。只能看出，国王的身体每况愈下超出了维斯特洛医学的能力范围。原著《血与火》是借用大学士葛尔丹博士历史叙述视角。而他的叙述在很大程度上依赖于三个来源来记录血龙狂舞的著作，其中一个来源是便是欧维尔的著作。因为学士从这里开始可以近距离观察君临发生的一切。然而，剧集可能很快就会向我们展示的究竟哪般，欧维尔并不是一个纯粹中立的叙述观察者，而是一个被卷入内战事件的人。目前为止的家族树第六集《公主与王后》（PrincessandtheQueen）更新，剧透谨慎浏览。剧集跳跃了十年每集时间间隔影视行业无疑是最烧钱的行业。因此，HBO加速了对《龙之家族》剧集的开发。距离上一集的时间线，第六集的时间跨度来到了十年后。维斯特洛大陆与之前已有很大的不同，此前年轻稚嫩的演员们也因剧情时间线大步迈向十年后而提前杀青，由另一派更显成熟的演员接棒续演。前后两集的时间跨度之大有得有失。剧情节奏的加快有助于吸引各大观众，节约制作团队的开发成本；糟糕的是剧情大幅度的跃进一定程度上是牺牲剧情本身应有的逻辑性、戏剧性、细节处理，甚至包括观众体验的大幅度下降，非常不利于非原著党。下面再讲讲主要几个生面孔。艾玛·达西(EmmaDx27;Arcy)EmmaDx27;ArcyfromHBO/RachellSmith饰演成年版雷妮拉·坦格利安的是艾玛·达西(EmmaDx27;Arcy)。这位来自英国伦敦的女演员，毕业于牛津大学拉斯金美术学院。今年30岁的她自称自己为“非二元性别”，呼吁使用代词“他们/他们”来称呼（个性姐姐无疑了）。艾玛·达西饰演成年版雷妮拉·坦格利安在出演《龙之家族》的雷妮拉·坦格利安一角前，艾玛·达西曾出演多个电视项目，包括亚马逊Prime的喜剧恐怖剧集《真相探寻者》和生存惊悚片《汉娜》，以及Netflix的托妮·科莱特主演的爱情剧《旅行癖》。与奥利维娅·科尔曼和科林·费斯搭戏的《母亲节幽会》，甚至在《品行不端》中与凯拉·奈特莉共同出演。但她的荧幕身影主要还是活跃于戏剧作品，包括《罗密欧与朱丽叶》、《我们玩过的游戏》和《坩埚》等。长发造型古典气质的长相鼻子无敌这位“非二元性别”，使用中性代词称呼自己的演员在试镜时甚至不知道自己正在阅读的剧本正是近年来最受期待的项目。“They”当时试镜读的是无标题的剧本，还以为只是另一个奇幻系列小说。在通读文本后，“they”已经解读到书中“规则”对男性和女性适用性的不同。她在采访中表示：“文本中雷妮拉和阿莉森生活在父权制的结构中，而巩固男性权力的方式是挑拨离间女性团结的友谊，剧集推动基础在于故事早期她们两人各自造就的创伤，而这些创伤又成为了后来的行为机制。“艾玛·达西认为《龙之家族》是一个严肃讨论父权制暴力的剧集，而不是一个以奇幻基础为背景的简单故事。奥利维亚·库克（OlivieCooke）奥利维·库克饰演阿莉森·海塔尔应该是目前《龙之家族》卡位最大的演员。奥利维·库克出生于英国曼彻斯特，英国新生代90后女演员。作品挺多的：BBC《黑暗救赎》、美剧《贝兹旅馆》、英剧《摩登情爱》、电影《头号玩家》等，国内英美剧爱好者对她应该很熟。奥利维·库克通过艾米丽·凯里饰演的年轻版阿利森特的表演，奥利维·库克看到了一个与父亲一起被封印在君临的女孩。父亲一直在将他的女儿塑造成“他通往权力的完美器皿”。如今阿利森特在第六集中长势转变之快，库克说观众会看到“随着时间的推移，她是如何被痛苦扭曲的”。她继续说，“你正在看到她与自己女性身份的挣扎，以及她必须发挥出独立于她的丈夫或甚她的父亲、甚至她的孩子的力量，去发起一场斗争。”对于库克来说，找到阿利森特的“人道主义借口”非常重要。这位女演员不想证明她在剧集中将做的一些事情是正义的，只是她想努力让她的儿子登上王位。“她做了一些他妈的卑鄙的事情，”她承认道。“但你要想想，她在努力保护她的儿子、她在努力维护父权制、她在努力维护王室的合法性。她觉得所有这些事情都比她想象的要大得多。我想这就是为什么当她无法控制这一点时，她更多地将信仰视为某种有形的控制因素，因为她的生活中一无所有。”这也是关于为什么阿利森特与雷妮拉闹翻后留下的撕裂、溃烂的伤口。这一切都回到了这两个女人身上。库克对友谊的失去深思熟虑。“我认为这是第一次真正的心碎，也是的第一次阿利森特唯一的心碎，因为它是如此纯粹的爱，”她说。“我们中的很多人都有在某个时刻，最纯粹深远的友谊被撕裂了，这令人痛心。因为你与一些人彻底断绝了。有太多的事情，你不会像一个浪漫的人那样合适地结束关系。雷妮拉是她唯一的朋友，她很孤独。她身边围绕这么多人，而他们只是想要她的一部分，或者想以特定的方式利用她，但实际上没有人对她最感兴趣。“剧集中有点面目可憎期待她的演出片头细节发生了变动如前文所说，片头的细节会随着剧情推进而发生变动。第六集出现了象征戴蒙的头盔符号。戴蒙从未与他的第一任妻子雷娅·罗伊斯（RheaRoyce）生过孩子。现在，我们片头瓦雷利亚的缩影中通过血液的流向看到了新的家族联姻。戴蒙被揭露与兰娜儿（LaenaVelaryon）结婚，并生有两个孩子。雷妮拉的三个儿子也有代表：雷妮拉的分娩长镜头分娩第一集以艾玛分娩的哀乐收场，而同样的悲歌被带到十年之后的第六集。第六集以令人痛心的场景开场。十年后，雷妮拉·坦格利安公主（艾玛·达西饰）长大成人，正处于分娩的过程。在她生下第三个男孩后，一位女仆告诉她，阿利森特女王（奥利维亚库克饰）希望见一下孩子。从那开始，雷妮拉在她的丈夫莱诺·瓦莱里安（约翰·麦克米伦饰）的陪同下缓慢而痛苦地穿过宫殿。从雷妮拉的分娩到她和莱诺踏入阿利森特房间的那一刻，这个镜头持续了五分钟多。而且因为它是由两个长镜头衔接而成的，所以更加引人入胜。两个镜头的时长都超过了两分半钟，这也使它们成为权游系列中中最长的镜头。作参考：《权力的游戏》中最长的跟踪镜头包括S4E8中对鼹鼠镇的2分15秒的介绍；在S8E5“钟声”中，艾莉亚史塔克在燃烧的君临中有着两个一分半钟长的镜头；以及S8E3“漫漫长夜”中临冬城战役的一分钟前奏。其中许多长镜头正是处于导演米格尔·萨波奇尼克之手，本集《公主与王后》也正是由他指导。《龙之家族》中的长镜头不仅在技术上令人印象深刻，镜头时长打破纪录，而且更具有重要的主题意义。在《权力的游戏》系列的视觉语言中，长镜头通常意味着一场战斗。大多数《权力的游戏》最长的一次性镜头都发生在宏大的战斗场面之间，比如黑城堡之战或私生子之战。而第六集中的长镜头则用在了雷妮拉的分娩过程中。正如爱玛女王在第一集中所说：分娩就是我们的战场。某种程度上，长镜头非常巧妙地记录了两种性别、在各自”战场“上艰苦卓绝的奋战。不间断、持续的长镜头拍摄有助于强调这一说法。和她的母亲一样，雷妮拉在分娩的痛苦中奋战，以便将新的坦格利安孩子孕育出，服务于这个世界的王国。此外，这里还表现了另一层冲突。我们可以看到雷妮拉和阿利森特之间，精神层面斗争的开始。虽然在这个场景中没有人戏剧性的死亡，但痛苦仍在造成，因为雷妮拉确实在整个红堡中留下了血迹。新的议会十年过去了，韦赛里斯的议会也发生了一些变化。上文提到的”学阀“——梅洛斯大学士并未出席议会，取而代之的是欧维尔学士。如果制作团队坚持原著的时间线，梅洛斯应该还活着，但在这集死去也无妨，毕竟都是为了推动情节的发展。韦赛里斯亲吻的戒指是艾玛王后死时戴的那枚胳膊已截肢十年后，国王还在（什么他竟然挺了十年？）但身体健康每况愈下，第六集里可见的苍老，发量稀疏、断袖残臂，这个形象想到了谁？没错。。。在第六集的最后几分钟，剧集切入韦赛里斯国王独自坐在火光中。他戴上一枚印有小鸟图案的金戒指——这是艾玛女王的戒指，当她躺在分娩床上时，我们在她手上看到了这个戒指。这么多年过去了，韦赛里斯仍然为他的第一任妻子的死而悲痛。另外，”老鼠“的频繁出现，也是被制作团队用来暗示韦一处境的意象。从上集末的老鼠嗜血，再到这一集中，韦一对卧室内攀爬的老鼠熟视无睹。另外，韦一在妻子阿利森王后面前，也逐渐式微失去掌控力。这一集的韦一，无疑是精神和肉体的双重衰败。可以心疼他，但也请思考一下，血龙狂舞的局面或多或少正是由他造就的。阿莉森的转变不知道大家有没有注意——阿莉森王后房间的装饰变了。从前是瓦雷利亚的春宫图，如今被替换成了品味不俗的壁纸，这或许表明她在宫中地位的提升，自我意志开始占据主导地位。10年的时间发生了很多变化，包括阿莉森。曾经那个紧张不安时咬指甲的小女孩早已不复存在，取而代之的成年版，会辛辣挖苦兰尼诺、会情绪失控冲儿子伊耿大喊大叫，再当拉里斯暗示奥托海托尔不会对国王不偏不倚时，她爆发了，“不，但他会偏袒我！“。唯一与之前相同的是，她依旧感到孤立无援，私下里不禁问他人：“君临全城，没有人站在我这边吗？”。她与她从前最好的朋友雷妮拉互动或交谈时，她的表情现在变成了一种蔑视；她会摇摆不定，问克里斯顿自己是否丧失了理智，而当克里斯顿过分侮辱雷妮拉时，她则怒视着克里斯顿，但在拉里斯承认谋杀时又脸色苍白，感到恐惧。她变了，但还没有完全沉浸在“要么赢要么死”的二分法中。维斯特洛中“私生子”十年后，雷妮拉拥有了三个孩子，分别是——杰卡里斯·瓦列利安、路斯里斯·瓦列利安、以刚出生的乔佛里·瓦列利安。因和兰尼诺·瓦列利安孕育的后代姓氏都为瓦列利安。但实际上的生父是哈尔温·斯壮爵士，这一点来源于书里的描述：”棕发棕眼，全无坦格利安外貌特征“的儿子。而剧集中则用选角明示了这一点：兰尼诺·瓦列利安是非裔演员，参考兰娜尔·瓦列利安与戴蒙的两个带有非裔特征的女儿，而雷妮拉的三个孩子全无明显的非裔特征。权游世界观中对“私生子（Bastard）”的定义是没有婚姻关系时生下的孩子，即非婚生子女。生为私生子是一个很尴尬的事情，俗话说私生子女是欲望与谎言的产物，比其他孩子成长得更快，血液里流淌着放荡与背叛，因此私生子被公认为天性贪婪虚伪。在英文语境中，对“私生子”一种较为礼貌的称呼是“naturalson”或“naturaldaughter”，而更无礼或相对“bastard”来说更具社交侮辱意义的说法是“baseborn”，但不适用于双亲皆为贵族的情况。私生子的另一个委婉语是“beingbornonthewrongsideofthesheets”。七大王国的九大地区都有其特定的私生子姓氏。贵族的私生子被冠以私生子姓氏，以区别于其父亲的家族。如北境的私生子姓氏为“quot;雪诺quot;、河间地的为“河文”、多恩的“沙德”等。除了姓氏上的屈尊外，私生子女也基本上没有任何继承权利。当然，权游中“私生子”的定位更多是源于一种因果逻辑的颠倒，即出生时被冠于“私生子”的姓氏，那么基本上这一辈子都是“私生子”，如琼恩·雪诺身世被揭示之前一直是“私生子”；但倘若出生时被冠于“贵族”姓氏，即使他是非婚生子女，一般意义上也被认定为正统继承人，如乔佛里·拜拉席恩，每天被政敌史坦尼斯·拜拉席恩痛斥为私生子非法继承王座，但依旧没几个人买账。因此雷妮拉的三个姓氏都为瓦列利安孩子并不背负“私生子“的称号，在目前更多的意义上是出于阿莉森王后，政治利益的一种攻击手段。而在剧集中，雷妮拉三个孩子的真相似乎不言而喻。机敏如她的长子杰卡里斯·瓦列利安也看出端倪，问：他是不是”私生子“。雷妮拉告诉他他是坦格利安人，“这才是最重要的。”这其实也在暗喻一个潜在的、不合理条文：“私生子”的称呼是否源自于父权体制为维护自己利益的手段？不管三个孩子的生父如何，这三个孩子都为雷妮拉母系亲生的无疑。那么既然是母系嫡生，另外雷妮拉还是王位继承人，为什么她的孩子就不该享有？权游世界观经常强调令人发指的双重标准：在允许男性年轻时的轻率风流和婚外情的情况下，女性稍不疏忽就可能会因破坏继承权而面临更严重的后果。像詹姆和瑟曦·兰尼斯特一样，雷妮拉觉得自己有权追求自己的幸福，这并不意味着她可以完全凭自我意志改写维斯特洛的道德准则。维斯特洛复杂的遗传学国王韦赛里斯一世显然不愿相信“私生子”一说，选择对事实熟视无睹，严重一点来说是自己骗自己，给自己开脱。在这一集中他讲述了一个故事，讲述了一匹黑色种马和一匹银色母马如何生出一只栗色小马驹，以试图转移阿利森特对雷妮拉孩子的指控。然而不巧的是，维斯特洛的遗传学似乎没有现实生活中的那么复杂。哈尔温·斯壮爵士的深棕色头发完全压倒了雷妮拉的坦格利安基因，生出了三个棕色头发的男孩，这与在权游中奈德被告知劳勃国王的孩子的真实出身相呼应，因为每个曾与兰尼斯特结婚的拜拉席恩都生下了黑发的孩子，而乔佛里、弥赛拉和托曼则有兰尼斯特相关的金发。与此同时，阿莉森的孩子们却并非如此。阿莉森有一头深褐色的头发，但她的三个孩子都拥有坦格利安家族的银发特征。似乎每当有人的出身备受争议时，他们的头发就在那里暴露了一切。但实际上，事实可能要复杂一些。该系列中有很多例子都表明维斯特洛大陆的遗传学似乎并不那么简单——包括涉及坦格利安家族的案例。最具代表性的是，虽然他的父亲是雷加·坦格利安和他的母亲莱安娜·史塔克，但并非真正的“私生子”出生的琼恩·雪诺依旧还是有一头煤黑色的头发。雷加与伊利亚·马泰尔的女儿——另一个雷妮·坦格利安——也有一头黑发，而他们的小儿子伊耿则被描述为有一头“银发”。伊耿五世的儿子邓肯·坦格利安有一头黑发。戴伦二世的儿子贝勒·断矛·坦格利安有一头黑发，与他的母亲米莉亚·马泰尔相得益彰。就连母亲是乔斯林·拜拉席恩的“无冕女王”雷妮丝·坦格利安，在书中也有一头漆黑的头发，剧集中把它换成了银发，大概是为了让观众更容易辨认出她实际上是坦格利安人。但是这些例外和复杂性并没有改变维斯特洛的遗传学非常奇怪的事实。例如，拜拉席恩家族的第一位成员是奥里斯·拜拉席恩，人们普遍认为他是征服者伊耿的同父异母兄弟。然而，奥里斯拥有他显然代代相传的标志性的黑发和眼睛。如果他是半个坦格利安，在家族树的某代遗传下不应该有一些银发成员吗？在维斯特洛大陆，家族以某种方式在数代人的迭代中保留了他们各自的特征。到权游的时间线时，拜拉席恩家族已经与王国的其他家族通婚了几个世纪，所以人们会认为除了黑色之外，他们还会有其他的头发颜色。史塔克家族保留了据说可以追溯到数千年前的长脸和棕色头发，但徒利家族的特征在艾德·史塔克和凯特琳·徒利的孩子中占据了压倒性的优势，五个中的四个中拥有了母亲徒利家族的特征。这是否可以表明，由于一个“种性强韧”的徒利家族，数千年的“史塔克风貌”即将结束？简而言之，维斯特洛的遗传学并没有多大意义。有些特征似乎太强了，而另一些则太弱。最重要的是，这种遗传学的运用对创作来说太便捷了。雷妮拉生了三个棕头发的孩子，而阿利森特生了三个银发的孩子，这无疑加剧了君临城中的紧张局势，并为即将到来的内战奠定了基础。倘若雷妮拉有一个或两个银发孩子，而阿利森特的一两个孩子则继承了她的深褐色头发，那么雷妮拉登上王位的阻碍和因孩子们出身而绞尽脑汁的纷争就会少得多。因此，这是一个奇幻小说，有时，遗传学规则必须稍微迂回一下，才能为情节创作腾出更多空间。瓦格哈尔上文提到过的——瓦格哈尔(Vhagar)，为伊耿征服战争时期的三条著名巨龙之一，也是唯一幸存的巨龙。自前主人维桑尼亚·坦格利安去世后便一直无主，书中不到十二岁兰娜尔·瓦列利安，便驯服了这条当时世上最老最庞大的魔龙。剧集中省略了兰娜尔驯服的巨龙场景。瓦格哈尔的建模参考了陆龟，可以看到其巨大的下颚。不过剧中的瓦格哈尔似乎有点过“小”。参考图国外网友想象的瓦格哈尔兰娜儿之死兰娜儿自愿死于龙焰制作团队并未着重对兰娜尔的描述，在第五集中，她在雷妮拉的婚礼上短暂地与戴蒙调情。时间跨越到十年后，莱娜和戴蒙已婚，并育有两个孩子。此外，她还骑着瓦格哈尔，现存最大、最古老的龙。原著中也并没有更多关于兰娜尔的描写，只强调她热爱飞行——在书中的最后时刻，她诞下了一个早夭的畸形男婴，悲伤虚弱的她患上产褥热卧床不起，三天后，突然回光返照，想尝试骑上瓦格哈尔进行最后一次飞行，结果在梯间倒下，长眠不醒。书中还强调了她与雷妮拉的友谊，兰娜尔、戴蒙和雷妮拉经常在一起飞行。兰娜尔再度怀孕时，雷妮拉还专门飞到潮头岛照顾她的孕期。而在剧集中，兰娜尔和雷妮拉几乎从不互动——只有第四集中短暂的一幕。剧集中，兰娜尔饱受分娩的痛苦——难产，戴蒙被告知剖腹产手术可以挽救孩子，但正如我们所知，这是以母亲的生命为代价的。而突然间，兰娜尔消失了，踉踉跄跄地走到瓦格哈尔面前，并命令它喷出巨焰，在自焚中结束痛苦。显然瓦格哈尔很不情愿，令人惊叹的视觉特效让这些伟大的生物栩栩如生，我们看到瓦格哈尔看向兰娜尔的特写镜头，这不过是一个悲伤的温柔巨人，而不是可怕的野兽。瓦格哈尔遵从命令并点燃了她的第二位骑手。就这样，一位原本属于天空、生性热情的女骑士就这样死于自焚中，很遗憾，我们彻底告别了这个角色，只看到了她”扁平化“的一面。兰娜尔的扮演者NannaBlondell在本集中的表演令人称赞，但缺乏相关的铺垫和转折使得场景并没有按应有的方式让剧集达到合理，我们也几乎看不到身为丈夫戴蒙的反应，而原本安慰两个女儿的戏份场景也被删除，观众看到了一个对妻子之死、女儿并无太多感情的”冷血“人物。哈尔温·斯壮之死原著中哈尔温·斯壮的死是一个谜。戴蒙、科利斯·瓦列利安、弟弟拉里斯和国王韦赛里斯一世都被指控纵火谋杀——他们都有足够的理由谋杀哈尔温。而剧集中则明示了这一点，哈尔温·斯壮和父亲皆死于弟弟拉里斯·斯壮之手。哈尔温·斯壮临走前告别雷妮拉说的话：quot;Iwillbeastrangerwhenwemeetagain.quot;——其实是一语成谶，这也是马丁喜欢玩的技俩。quot;Strangerquot;一词在权游世界观中也属于七神之一的陌客（Stranger），陌客象征死亡与未知，负责把死者引领到死后的世界。哈尔温·斯壮这句台词也可也直接理解为：咱们泉下再见了。国外网友绘图跟兰娜尔一样，哈尔温·斯壮这个角色也来去匆匆，书中也并无过多戏份，只强调他是雷尼拉的地下情人。本集中，我们迎来了三位人物的死亡，虽然他们抑或是边缘角色，死亡似乎并没有给我们带来太大的触动。想象一下权游中那些令人印象深刻的死亡发生时所作的强大铺垫，在红色婚礼之前铺垫了各个人物，罗柏·史塔克之死所带给读者、观众的深深后劲。拉里斯·斯壮的徽记萤火虫剧集中拉里斯·斯壮的徽记似乎是萤火虫。斯壮家族没有像史塔克家族的冰原狼或兰尼斯特家族的狮子那样以动物为主题的标志，而其他斯壮家族的人物也没有看到这个标志，这似乎是拉里斯的个人物品。基于蘑菇在《血与火》中的这段思考：quot;‘弯足’是不是世上最狡猾的人呢？噢，他可以做一个完美的弄臣，他唇边的话语就像蜂窝流出的蜜糖，再找不到如此甜美的毒药。”拉里斯、斯壮家族和萤火虫之间没有任何联系，萤火虫也维斯特洛的任何重要事物都没有直接联系。书中偶尔也会描述萤火虫，但只是作者马丁设置场景的一种方式。这就使得这个标志和拉里斯的个人动机处于相同的境地：完全被笼罩在神秘之中。E7:潮头岛(Driftmark)更新，前方涉及剧透。兰娜尔瓦列利安式的水葬兰娜尔的棺木在上集兰娜尔选择以龙焰的方式自焚，某种程度上是按自己的方式——以龙骑士的尊严死去。但兰娜尔最后的葬礼还是以瓦列利安的方式进行——水葬。当兰娜尔的棺木最终沉到水下时，可以看到周围四散的棺木。兰娜尔的离去或许表明：优秀子嗣的陆续凋零，映衬着辉煌家族的没落。雷妮拉的孩子生父并不是兰尼诺戴蒙往向雷妮拉的孩子们主持水葬的是科利斯·瓦列利安的弟弟魏蒙德·瓦列利安。魏蒙德在旁用瓦雷利亚语悼念，当念到：quot;SaltcoursesthroughVelaryonblood.Oursrunsthick.Oursrunstrue.quot;时，镜头很明显给了一个戴蒙平视雷妮拉及她的孩子们的视角，这个镜头直接表明了魏蒙德暗自嘲讽雷妮拉的孩子们生父并非兰尼诺这一事实，而戴蒙的一声冷笑巧好转移了所有人的注意力。本集出现了七条龙开头一幕有五条本集据说出现了七条龙。开头的一幕有五条：科拉克斯、叙拉克斯、梅丽亚斯、海盐，最右下角的是阳炎。（遍体金黄的龙、伊耿二世的龙）包括后面出现的瓦格哈尔，应该还有梦火，我眼拙没看到。预言家海伦娜·坦格利安上一集海伦娜·坦格利安观赏昆虫时的喃喃自语预言了伊蒙德未来会获得一条龙，代价是失去一只眼。本集海伦娜依旧在端赏蜘蛛时自言自语道：quot;Handturnsloom;spoolofgreen,spoolofblack;dragonsoffleshweavingdragonsofthread.quot;绿轴线、黑轴线，暗示绿、黑两党之争，而手成织，手变成了织布，手，无疑指的就是混乱的始作俑者：奥托·海塔尔。不得不说，这句台词很莎士比亚。阿莉森人设的铺垫伊蒙德的台词：“她是你（伊耿二世）未来的皇后。”这句正好说明阿莉森无视了上集雷妮拉关于两家联姻的提议——海伦娜嫁给自己的继承人长子杰卡里斯·瓦列利安。伊蒙德的下一句：”要是母亲将我们许配在一起，我会尽我的责任，强化家族，维持我们瓦雷利亚血脉的纯正。”明面上可以看出伊蒙德这小子有点喜欢姐姐海伦娜。而表象之下说明，阿莉森觉得雷妮拉的孩子们“血统不纯”。另一方面，阿莉森暗自地将海伦娜暗自许配给伊耿二世之举或许也是出于是维护王权、瓦雷利亚家族传统，反映了内心所代表的“正义”。而为保持血脉纯正，从而进行的家庭内部联姻，阿莉森无疑是拥抱了坦格利安家族的盛大乱伦传统，这也与当初的她判若两人——在第四集她非常鄙夷叔侄之间的乱伦行为。驯龙高手伊蒙德驯龙高手伊蒙德惊醒了瓦格哈尔后，说了两个单词成功让瓦格哈尔冷静了下来，分别是瓦雷利亚语的：Dohaeras，意思同权游中的quot;ValarDohaerasquot;orquot;Allmenmustservequot;。另一句：“Lykiri”是冷静的意思。骑上龙后说的是“Soves，”意思是“飞。”伊蒙德表示：三个单词成功让瓦奶奶爱上我！延申讨论——坦格利安人是如何驯服龙的？国外网友绘制的“黑死神”贝勒里恩众所周知，一名龙骑士一生只能驯服驾驭一条龙，而一条龙一生中则可以拥有不同骑手（非同时）。上集中瓦格哈尔失去了第二任龙骑手兰娜尔，在本集中，龙与龙骑士“双向选择”，瓦格哈尔也迎来了第三任龙骑手伊蒙德。那么为什么伊蒙德能驯服瓦格哈尔？为什么瓦格哈尔接纳了伊蒙德？凭他机智勇敢？凭他念了三个大家都会的瓦雷利亚语？还是瓦格哈尔失去兰娜尔开始阴郁摆烂了？又或是大家调侃的瓦格哈尔奶奶老眼昏花了……下面结合书中历史讨论一下。坦格利安家族与龙之间关系的起源知之甚少。最早追溯到旧瓦雷利亚，人们认为龙与瓦雷利亚半岛的环形火山十四火峰有某种关系。瓦雷利亚人说龙从十四火峰中“诞生”，但在远离瓦雷利亚半岛的已知世界地区也发现了龙骨，维斯特洛的学士们也相信龙曾经在大陆漫游。即使龙曾经在世界的大部分地方自由漫游，但瓦雷利亚人是唯一驯服它们的人。那么他们是如何做到的呢？丹妮莉丝手捧着“雷加”在《魔龙的狂舞》中，丹妮莉丝指出，为了骑龙，古代的瓦雷利亚人会使用“束缚咒语和龙之号角”。这也只能解释瓦雷利亚人如何在空中控制他们的龙，而不能说明瓦雷利亚人与龙的渊源。巴特修士（杰赫里斯的国王之手）写道：他相信龙是由瓦雷利亚自由堡垒的血巫利用长翼龙制造出了龙。另一些古老的传说将龙与亚夏联系在一起，声称一位远古的名字无法明确的人将这些生物从暗影之地带到了瓦雷利亚。无论瓦雷利亚人和龙之间关系的确切关系如何，在瓦雷利亚的末日浩劫后，相关的知识体系都丢失了，这是一场灾难性事件，在数小时内彻底摧毁了瓦雷利亚自由堡垒。坦格利安家族是唯一幸存下来的龙王家族，他们家族在几年前根据一位坦格利安家族预言了即将到来的世界末日之后逃离了半岛。他们逃离到在龙石岛——但显然他们并没有带来全面的龙的历史。和旧瓦雷利亚一样，龙石岛也是一座火山的所在地：龙山。从火山口升起的蒸汽使龙石岛呈现出不断烟雾缭绕的外观。这个靠近火山的位置似乎是故意选择的，因为龙石岛的城堡不是由坦格利安人建造的，而是在坦格利安人到达那里之前由其他瓦雷利亚人建造的，作为瓦雷利亚自由堡垒的西部前哨。到了韦赛里斯一世统治时期，龙山的巢穴和洞穴已经成为野龙的家园——还有许多未孵化的蛋。因此，龙在龙石岛上繁衍生息。当坦格利安家族逃往龙石岛时，他们带来了五条龙，其中之一是贝勒里昂，征服者伊耿后来骑着这条龙征服了维斯特洛。坦格利安家族在伊耿征服之前(1AC)在那里度过了一个世纪，新的龙在龙石岛上孵化。但是像伊耿·坦格利安、维桑妮亚·坦格利安和雷妮丝·坦格利安，这样的早期龙骑士是如何与他们的龙匹配在很大程度上是未知的——原著《血与火》在很大程度上跳过了这些细节直接驯化了龙。正如原著描述了坦格利安王朝是如何在维斯特洛早期建立的，同时，我们也更多地了解了龙和龙骑士是如何配对的。例如，国王伊尼斯·坦格利安一世自幼体弱多病，母亲去世后，更受打击几近崩溃，得到雏龙闪银之后，他的身体状况迅速好转。之后闪银伴随着他一起长大成人。然后，他的兄弟梅葛·坦格利安一直等到他们的父亲伊耿死后才获得一条龙——“黑死神”贝勒里恩。直到伊尼斯的女儿雷妮亚·坦格利安是如何将龙蛋放在杰赫里斯和亚莉珊的摇篮中，我们才知道坦格利安会先与龙蛋配对，而不是与直接与已经孵化的龙。回到现在。原著《血与火》中对于这个时代的坦格利安人如何与他们的龙配对有点不一致。这本书说，韦赛里斯国王统治期间，“新生太子党的父母习惯将龙蛋放在他们的摇篮中”。然而，这本书也暗示伊耿、海伦娜和伊蒙德出生时的摇篮里并没有龙蛋。因为伊耿的龙——阳炎在从龙石岛孵化。虽然这三个孩子的摇篮里都可能有未孵化的龙蛋。雷妮拉孩子们的情况有所不同。根据《血与火》的说法：“根据皇家法令，她的三个儿子都在摇篮中得到了一个龙蛋。“但这里描述的似乎不是一种传统之礼，而是更多出于平息男孩出身的谣言之举。“那些怀疑雷妮拉儿子的血统关系的人低声说：”这些蛋永远不会孵化。”书中继续补充道：“但三只幼龙的相继出生，让他们的话变成了谎言。”书中的这句话在在第五集中得到了阿莉森的回应，她告诉韦赛里斯：“对我来说，他们的龙蛋能孵化出来真是个奇迹。”但是书中和剧集中的逻辑都很奇怪，诚然，雷妮拉的孩子不是她丈夫兰尼诺的亲生儿子，但龙蛋并不“知道”这一点。因为雷妮拉的孩子和阿利森特的孩子们一样拥有坦格利安血统。血脉似乎固然很重要，纵观整个历史，我们所知道的唯一客观事实是：龙骑士都有坦格利安血统。但即使只有瓦雷利亚血统是不够的，因为瓦列利安人的血统可以追溯到旧瓦雷利亚，但他们并不是龙骑士。兰尼诺和兰娜尔有龙，因为他们的母亲是雷妮丝·坦格利安，而海蛇科利斯本人则没有龙。但是为什么有些蛋会孵化而有些则不会呢？为什么有些龙会有骑手而有些则是野龙呢？而且在龙灭绝后，一些没有龙的坦格利安人为了孵化龙这个物种而意外杀死了自己。归根结底，将龙与龙骑士联系在一起的某种“魔法”、“因素”，对坦格利安家族和我们来说一样是无解、神秘的。“龙”无疑是权游宇宙中的核心，龙的问题显然也是书的问题，也是马丁为自己、书迷、剧迷所埋下的一个待填的坑。兰尼诺假死的计划可能是他自己提出的E6本集中兰尼诺的“死”是剧集较于原著的最大一处不同的改编。而剧集中兰尼诺的假死或许是他自己的计划，再其次也是在雷妮拉提出之前，他心里早有计议，假死是两人一拍即合的想法。在上集中，兰尼诺曾说到：“明智的水手会在风暴之前逃之夭夭。”片尾处，雷妮拉重提了这句话以劝兰尼诺跟她一同回龙石岛。再结合本集中兰尼诺对雷妮拉所说：“YoudeservebetterthanwhatIhavebeen.Youdeserveahusband.quot;那么为什么，兰尼诺能从此前约定俗成的形婚、做好共存好责任与自身幸福，再现在的两者无法共存？再结合一下戴蒙与雷妮拉的对话：雷妮拉：“IdoloveLaenor”戴蒙：“thengranthimthiskindness.sethimfree.Wewillknowthetruthofit,andourenemieswonx27;t.”综上，剧集中假死的计划或许兰尼诺早有所想。而书中兰尼诺的死跟哈尔温一般，背后另有隐情和猜测。在原著中史称“红色春天”的一年，瓦列利安家族接连遭遇不幸，年初兰娜尔女士去世，不久在潮头岛的香料镇一个市集上，兰尼诺与男宠科尔·奎瑞发生争执，兰尼诺被对方刺死，而兰尼诺死亡的嫌疑则指向了戴蒙。剧集中将之直接改编或许出于淡化黑党阵营、戴蒙人设上的quot;恶quot;。改编成了是夫妻二人各自心理上的成全、为随之而来斗争所提前布下的的棋子。目前的改编尚看不出好坏，其一是兰尼诺人设方面铺垫的不足，兰尼诺对妹妹兰娜尔的死如此悲恸，再到突然成全了雷妮拉与戴蒙。此前无碍于顶着继承人头衔过着断袖的贵族生活的兰尼诺，怎么摇身一变成《月亮与六便士》里的思特里克兰德，去追求爱和梦想了？而且兰尼诺的龙海烟怎么办？龙这种生物是有心灵感应的，能感知主人的存活。原著里后续还有个名为亚当的私生子，后续驯化无主的海烟，被合法化成为龙骑士，骁勇善战的同时也十分忠诚，后续二人会不会直接合二为一很难说了。伊蒙德和阿莉森的转变本集的两幕精彩大戏无疑是伊蒙德的驯龙与阿莉森崩溃。原著中小时候的伊蒙德体格不大且异常凶狠，说句天生怀种不为过。而编剧无疑是绿党粉，剧集中将伊蒙德设定成了一个乖张小孩，这有点像过年一群亲戚小孩玩耍嬉闹，而他是被冷落在角落里不合群的那一个。在本集开头兰娜尔的葬礼上，杰卡里斯被妈妈雷妮拉叫去安慰失去至亲的两个表妹，杰卡里斯略显抗拒，因为他同样刚刚失去至亲“父亲”哈尔温，但他无法表达，也无人可宽慰。之后我们看到杰卡里斯前去后便一言不发、欲言又止，好在表妹贝妮拉及时握住了他的手——这是属于孩子们之间的表达，一种心有灵犀的，你不说，我也懂。此刻达到了宽慰者和被宽慰者在身份认同与互换。无冕女王雷妮丝来了之后，小杰略显窘迫。此刻伊蒙德也来了，面对刚刚失去“父亲”的小杰，伊蒙德同样欲言又止，踌躇了一会便离开了。此时的伊蒙德仍是那个乖张小孩，基本婚礼上只想做两件事：想将来娶姐姐、想安慰表兄弟。驭龙归来的伊蒙德自信力爆棚，摇身一变成嚣张男孩。以一敌四仍占据上风，却又能忍住痛下杀手。其实原本事情演变到这里就是一个从小被冷落孤僻的小孩得到在成就后性格上的微妙转变，而与表堂兄妹的打架也无非是——小孩子打架，明天就忘了。遗憾的是，当伊蒙德再次举起石头作威胁时，他的表兄弟不再信任他了。刹那间，路斯里斯操起匕首刺伤了他的眼睛，伤痛则是永远的，这对表亲之间的关系如同受伤的眼睛一般，永远不可能愈合了。孩子们之间的纯粹情谊就此结束，又带着父辈种下仇恨一去不回。接下来的一幕是迄今为止最好的室内场景之一。一个值得注意的对比是，雷妮拉对她的孩子们轻言轻语，而阿莉森则对伊耿大吼大叫。而阿莉森王后贡献了最具张力的表演。她先为受伤毁容的儿子争理、又责怪长子伊耿没保护好弟弟、随后又对雷妮拉的孩子们大发雷霆，再到最后迁怒于雷妮拉。尽管她最初的情绪可以理解为一个母亲的担忧，但在韦赛里斯试图在没有任何惩罚的情况下结束争端后，她开始失控了。quot;这还不够，quot;她轻叹，声音摇摆不定。但随着韦赛里斯一世和稀泥般的回答，她坚定地说道：“有一笔债要还，我要她儿子以眼还眼。”见国王无动于衷，王后开始发挥自己的权力——让克里斯顿爵士割下雷妮拉儿子的一只眼睛。克里斯顿-科尔前两集还曾在婚礼上杀人全身而退，自然不可能再堂皇地再作出过分之举。阿利森心如死灰一般，思索了下，从韦赛里斯的腰上夺下瓦雷利亚钢匕首，冲向雷妮拉身后的路斯里斯，而身前的雷妮拉拦住了她。这一幕让人想起权游第一季，瑟曦要求将艾莉亚的冰原狼处决，因其袭击了乔佛里。然而，即使在为她的儿子辩护时，瑟曦自己也并未拔刀相向，将事情扩大化。而在原著中，阿莉森也没又此举，只在韦赛里斯拒绝她以眼还眼的要求时便停了下来。阿莉森本场的情绪是由浅入深、层层递进的。从开始心疼儿子的感性流露、到坚定理智地需求正义，见国王丈夫父亲无动于衷后心如死灰，夺刀霍霍向小路，对峙雷姐破大防，失控闯下篓子祸，收刀四顾心茫然。阿莉森与雷妮拉对峙时说的话无疑反映了她之前的心境与人设。她一直坚信自己是维护皇室体面的拥护者，自己站在正义与道德的一边，而她眼中的雷妮拉则毫无纪律王法，理应遭到报应，这或许是她多年来心底对抗雷妮拉的唯一底气。但在本场中面对丈夫对所谓“不公”的熟视无睹，心如死灰，失控砍了雷妮拉。最后手足无措，满脸写满了恐惧与懊悔，因为此时此刻她才后知后觉，从雷妮拉的上句话中醒悟：“但是他们看见你的真面目了。”此刻的她俨然沦为了自己最讨厌的那种人——做出“不合身份”的事，后续她也表达：“有流言说我疯了。”更严重的是，这或许是她多年经营的自我人格上的崩塌。事息过后父亲奥托前来，阿莉森原以为奥托会痛斥她的失控之举，怎想到奥托反而对她的失控表示了认可，并称赞道：“这是第一次我看见你展现要赢的决心。”甚至还补充道：“伊蒙德失去一只眼，换来一条龙，很值。”如果说恶事论迹，此前阿莉森的失控之举无非是心疼儿子情之深、痛之切，她或许将王权的责任交给了长子伊耿，而对幼子伊蒙德则给与了所有的爱。因此面对儿子受伤、毁容、永远失去一只眼睛，阿莉森的举止才是为人父母最真实的第一反映，而父亲奥托全然不在乎孙辈们的伤痛，只有利益的大杀器——龙，才是最实在的。结合奥托此前为了利益送阿莉森上老国王的床，奥托此番言论很难不在阿莉森心底留下一道阴影。此时的阿莉森至少有点像权游中的瑟曦，不是全然十恶不赦的人，至少爱自己的孩子胜过一切。而在本集过后，阿莉森是否会在彻底黑化的道路上一去不回，拭目以待。奥托说完阿莉森一脸错愕E8:潮汛之主(LordoftheTides)更新，前方涉及剧透。雷妮拉一家剧集时间线来到六年后。自兰尼诺的假死过去了六年，海蛇在石阶列岛的战争中受到了致命伤，随时可能要撒手人寰。如果海蛇身故，潮头岛的继承问题将会相当严峻，其一是海蛇弟弟魏蒙德·瓦列利安的野心巨大，早已窥伺潮头岛。其二是海蛇心属的继承人——卢克·瓦列利安，年纪尚轻、出身也备受质疑，更重要的是会被绿党视作攻击黑党的好方式从而被猛烈攻击。因此本集以潮头岛的继承权为导火索，雷妮拉公主一家前往君临，请求国王裁决潮头岛的继承事宜。剧集的核心无疑又以韦一的视角为叙事方式，讲述君临中，暗涌流动，即将到来的血龙狂舞。戴蒙寻龙这是制作团队第一次在大荧幕上呈现龙蛋的来源。制作团队在拍这一幕时应该参考了卵生动物的孵化方式。龙蛋的外部结构是类似于暖巢的结构组织，富有粘液保护层，以此来隔绝外部伤害和维持内外部的一定温度。只不过尚不清楚龙蛋是如何最终孵化的，因为一般的卵生动物会在落地的不久后便开始破壳而出，开始新生命的周期。戴蒙在龙石岛的龙穴内找到的龙蛋是叙拉克斯(Syrax)诞下的，据记载，叙拉克斯是一条母龙。目前尚不清楚究竟有多少条龙蛋是来自叙拉克斯，但可以确定的戴蒙找到的三个龙蛋，其中之一是“月舞”，它将来会是贝妮拉·坦格利安的坐骑，目前在剧中她尚未有龙。龙的多寡将会是决定未来战争的关键因素之一，戴蒙寻龙也是血龙狂舞中一条关键线索，未来，雷妮拉和戴蒙所代表的黑党派系会寄希望于拥有更多的龙和龙骑士。卡斯威家族——雷妮拉的盟友卡斯威伯爵时隔六年后雷妮拉再次返回红堡，只有一人出身迎接，这人便是卡斯威伯爵——眼熟的观众会发现他在第六集开头时也曾出现，当时雷妮拉分娩完正前往阿莉森处，卡斯威伯爵毕恭毕敬地表示了慰问，雷妮拉表示：你将来会是我需要的盟友。六年后雷妮拉归来，明明贵为王国继承人，却无一人而至，唯独卡斯威伯爵。这或许也说明雷妮拉长年久居龙石岛，远离王权中心君临城，宫中无知己，而绿党林立，这为随之到来的血龙狂舞，绿党先声夺人埋下伏笔。红堡的翻新红堡的变化告别完卡斯威伯爵，雷妮拉进入到红堡内，发出了阵叹：“回家的感觉真好，但这个家我都不认得了。”镜头两次以俯视推拉的方式展现了红堡翻新的细节——象征七神信仰的七芒星，雷妮拉立即明白，红堡内的的新符号和图像意味着海塔尔家族已经统治着七大王国，并且对此毫不掩饰。七芒星现在显眼地出现在红堡，包括铁王座的大厅内，这说明现在的统治者可以对君临中象征权力的宝座做出巨大的改变。这与权游中劳勃·拜拉席恩、乔佛里拜拉席恩成为国王后所做的改变相呼应——当坦格利安家族被永远废黜时，劳勃·拜拉席恩国王将红堡中所有坦格利安家族相关的印记移除，甚至改造了铁王座本身，使其尺寸变得更小，更不具备可怕性。与此同时，阿莉森身上也戴有显著的七芒星挂坠。两处细节无一不体现了海塔尔家族在君临城中权力的扩张，以及阿莉森个人意志的强烈彰显，她越来越代表着王权、七神信仰、荣誉，逐渐成为维护传统、过去的人。红堡中所有的改变或许表明，奥托和阿莉森知道韦赛里斯不会活太久，而奥托也早就计划将他的家族置于君临的权力中心。海塔尔家族对红堡的改动也是《权力的游戏》中延续的主题。维斯特洛大陆的其他大家族实际上都鄙视坦格利安家族和他们所延续的王朝，他们一直在提高自己家族的名声，幻想有朝一日能取代坦格利安家族，如今海塔尔家族如此，权力的游戏中的拜拉席恩家族、兰尼斯特家族等也是如此。亚历克骑士Erryk阿莉森将与之交谈的骑士错称为：Arryk（亚历克），而骑士更正他自己是：Erryk（艾利克）。这并不是出于该骑士的名字太易混淆，而是因为他还有一个双胞胎兄弟——Arryk（亚历克），二人同为御林铁卫，一同效忠于王室。而在即将到来的血龙狂舞中，兄弟二人也将骨肉相残，因为他俩忠于不同的阵营。巧合的是，权游中“荆棘女王”奥莲娜·提利尔身边中也有一对同名孪生护卫，亚历克和艾利克，由于难以分辨，奥莲娜·干脆称他们为左手和右手。而作者马丁之所以特意给亚历克爵士和艾利克爵士起令人混淆的名字，是为了反映他从中汲取灵感的来源——巴林爵士和巴兰爵士。这两个人物源自于15世纪作家托马斯·马洛礼根据亚瑟王传奇所创造的亚瑟王骑士文学作品《亚瑟王之死》。书中，巴林爵士和巴兰爵士在不知道对方身份的情况下互相争斗至死。同样，作者马丁也喜欢在作品中强调角色的两极分化对比、强调二元性的主题。通过对立人物镜像的塑造，如桑多·克里冈爵士（猎狗）和他的哥哥格雷果·克里冈爵士（魔山）无疑也是一次角色镜像的展现对比，描绘无法修复的亲密关系，这不免让人想起英语箴言：Keepyourfriendsclose,butyourenemiescloser.韦一得的是麻风病韦一国王韦赛里斯一世的身体健康每况愈下，前几集早有铺垫。韦一最早只是被铁王座锋利的边缘割伤了手，前任学士甚至采用蛆食糜肉的疗法治愈韦一的割伤，但难以见效。这种刀具割伤带来的微妙病变慢慢地侵食了韦一的健康，随着时间的推移，韦一背后生疮，甚至截除了半只胳膊。而到了本集，我们可以看到韦一瘦骨嶙峋，半只身骨令人骇然：糜烂的半脸，口腔处透风的伤口，还失去了一只眼球。韦一的演员帕迪·康斯戴恩透露韦赛里斯：“实际上患有一种麻风病”。康斯戴恩解释道：“他的身体在恶化，他的骨头在恶化。他实际上并不老。他在里面还是个年轻人。不幸的是，他只是被这个东西占据了他的身体。韦一晚年的形象莫名地契合电影《天国王朝》中诺顿饰演的鲍尔温四世，片中的他戴着银色面具遮盖住麻风病感染的脸。制作团队可能为了达到类似的效果，尽管没有历史证据表明鲍德温四世确实戴过面具。而当得知学士们在阿莉森的命令下一直在帮助治疗韦一的病情时，雷妮拉和戴蒙冷笑道，“学士们只忠于海塔尔家族。”虽然一般来说，学士应该忠于他们所服务的任何人，但海塔尔家族却与学士来自的旧镇有着悠久的历史，他们统治旧镇与其附近地区，这座维斯特洛最古老的城市中的参天塔便是他们的家城堡。海塔尔家族另外投资建成了学城，也一直是学士们和教会背后最大的赞助者，并一直保护学城至今。韦一病情的恶劣之快，或许由学士们错误的治疗方式所导致，而海塔尔家族是否在其中干预主导，也成了剧中的谜。同样“巧合”的是，与韦一的金色面具一般，“乞丐王“韦赛里斯·坦格利安在多年后也戴上了自己的“金色”面具。魏蒙德·瓦列利安在上集中主持水葬的魏蒙德·瓦列利安。剧集中将他直接设定为海蛇科利斯·瓦列利安的亲弟弟，而不是书中的六个侄子中最年长的一位，制作团队将魏蒙德与海蛇在血缘关系上的亲疏改编无疑是要加剧潮头岛继承一事上的冲突。剧集中将魏蒙德·瓦列利安设定成为了瞋目张胆、口出狂言，胆敢在龙王面前口吐芬芳，换来的结局，无非是为浪荡王子、游侠王子的戴蒙·坦格利安再添上一“水果忍者”称号的工具人罢了。而韦一也将魏蒙德视为：“不过是瓦列利安的次子罢了。”但也正是因为这些“次子”的存在，才一定程度上定义了《龙之家族》和《权力的游戏》。次子通常是因为他们和长子在继承、责任上不同，甚至是死亡上的不同，从而被作者赋予了不同的色彩，被“离奇叙事”，谱写了与长子截然相反的命运。身为次子的魏蒙德，虽然在剧中充当了一次工具人，剧中的另外两个推动叙事的关键人物，戴蒙和伊蒙德同样也是次子。在《权力的游戏》中甚至更进一步：从奈德·史塔克到史坦尼斯·拜拉席恩，再从提利昂·兰尼斯特到琼恩·雪诺和桑铎·克里冈，这些次子在某种程度上极大地塑造了故事走向。尽管在本集中，身为工具人的被血腥地杀死，结束了自己糟糕的命运。但在书中，魏蒙德的命运却更为糟糕。书中，为了能够继承潮头岛，魏蒙德对外声称雷妮拉·坦格利安公主之子是个私生子。雷妮拉随即派她的第二任丈夫戴蒙·坦格利安将魏蒙德斩首，剩余尸体喂龙作为对此事的回应。此后，他弟弟带着妻子和儿子逃到君临，觐见国王和王后，哭诉并要求正义的审判。当国王韦赛里斯·坦格利安一世听完他们的诉说后，命令割掉了他们的舌头。剧集在改编中让戴蒙的行为人设在可怕和暴力上更进一步，但也突出了他选择以这种方式来捍卫雷妮拉的荣誉。而书中仅将这段故事描述为戴蒙遵从雷妮拉的指示。剧集也让魏蒙德变得更加重要，他成为了海蛇的弟弟，而不是书中他的众多侄子之一。同时也至少为他的死保留了一丝尊严，他的家人有机会哀悼他并把尸体带回潮头岛。虽然叙拉克斯吃魏蒙德的尸体会是一个不必要的骇人场景，在预算和后期制作上也有所压力。甚至可能适得其反。因为剧集目前始终是将雷妮拉塑造成一个富有同情心的人物、也是合法的统治者，因为白鹿曾出现在她面前，而不是出现在以国王的名义寻找它的骑士身上。而残忍地处理掉魏蒙德的尸体会直接违背剧集对雷妮拉的刻画。事实上，与《权力的游戏》中提及的雷妮拉更像是一个渴望权力的暴君相比，剧集一直将她塑造为深思熟虑的公主。石阶列岛为何战事不断此前的第三集中，石阶列岛骚扰的始作俑者食螃者被戴蒙杀死，戴蒙由此被被加冕为狭海之王，宣告战争迎来了暂时的胜利。作者马丁在原著中将石阶列岛描述为“一文不值”，一个由许多岛屿组成的小岛。岛上大多是岩石，并充满了“不法之徒、流放者、破坏者和海盗”，由于它位于争议位置，自由贸易城邦中的密尔、里斯和泰洛西常常为了石阶列岛的主权开战，在三邦联合形成三女儿王国后，他们兼并了这些岛屿，扫荡海盗，成为了岛上的实际控制者。剧集中，食蟹者的战败暂时使使石阶列岛脱离了三女儿王国的控制，使得控制它的人能掌控维斯特洛和厄索斯之间的海上通道这一战略位置，因此，控制石阶列岛就意味着钳制着海上商业的航道，战事随即而来。由于瓦列利安家族的的财富几乎完全来自海上贸易带来的商业财富，所以海蛇在十几年后依然投入到这场战争是有缘由的。应该在剧集的目前时间线中，泰洛西船长和来自多恩的科伦·马泰尔家族的联合行动收回了对阶梯石的控制权，但他们仍然认为戴蒙·坦格利安是未来战争的潜在敌人。正因为如此，三女儿王国未来会在奥托·海托尔的说服下，在坦格利安内战中支持绿党，与海蛇科利斯·瓦列里安率领的海军展开对战，在未来的剧集中，将会出现血龙狂舞中，最血腥和最早的战役之一“喉道之战”。韦一最后的晚餐本集末尾是最重要的晚餐场景，制作团队在布景时参考了《最后的晚餐》。因此，各个角色中的座次也十分重要。我们可以看到，在韦一的左边，也就是他没有被面具遮住的那一侧，坐的是他的继承人女儿雷妮拉公主、兄弟戴蒙，以及雷妮拉的孩子杰斯和卢克、戴蒙的孩子雷妮亚和贝妮拉。他们被称作“黑党”。与此同时，在韦赛里斯的右边，也就是面具遮住他腐烂的脸的那侧，其中包括他的妻子王后阿莉森特、首相奥托、以及阿莉森的孩子们伊耿、海伦娜、伊蒙德。他们被称作“绿党”。随后韦一摘下面具，直言道这是为了展示最“真实”的一面。其实这正是完美的象征主义，韦一黄金面具所代表的正是海塔尔家族所呈现出来的明亮、干净和高贵的形象，然而面具底下实则糜烂不堪、腐烂到了内部。韦一所说的“冰与火之歌”的预言是什么？在本集片尾，韦一弥留之际的错把阿莉森当成女儿雷妮拉，道出了曾经只有他和雷妮拉知道的预言秘密——冰与火之歌的预言。早在第一集，韦一就曾把家族的秘密传给了他的女儿雷妮拉公主——一个讲述人类末日的预言，让我们来分析一下当时韦一的话：据说伊耿从龙石岛望向黑水河theytellusthatAegonlookedacrosstheBlackwaterfromDragonstone看见了一片可得的肥沃之地sawarichlandripeforthecapture.但驱使他征服的不仅仅是野心Butambitionaloneisnotwhatdrovehimtoconquest.而是一个梦Itwasadream.就像是丹妮丝预见瓦雷利亚的末日AndjustasDaenysforesawtheendofValyria伊耿预见了人类世界的末日Aegonforesawtheendoftheworldofmen.这一切将从遥远的北方开始一场严冬寒风来袭其中的“伊耿”指的是征服者伊耿一世，统一维斯特洛大陆七国的第一位国王。他是坦格利安家族开启统治维斯特洛王朝的创始人，但也正如他的预言所揭示的那样：他统一这片土地，是为了团结大家对抗一个共同的敌人。他的此番预言也不能被轻视，因为在他之前，另一位坦格利安人，“梦女”丹妮思，也做了一个预言梦，准确预知了瓦雷利亚浩劫——12年后，瓦雷利亚，瓦雷利亚自由文明的首都，一个由龙骑士统治的在厄索斯的大型古老文明，确实被一场难以解释的大灾变所摧毁。韦一还告诉雷妮拉：伊耿预见了人类世界的末日Aegonforesawtheendoftheworldofmen.这一切将从遥远的北方开始一场严冬寒风来袭x27;Tistobeginwithaterriblewintergustingoutofthedistantnorth.在下瑞肯史塔克临冬城君主暨北境守护…I,RickonStark,LordofWinterfell...伊耿看见那阵风带来无比黑暗Aegonsawabsolutedarknessridingonthosewinds.潜伏其中者将毁灭万物的世界Andwhateverdwellswithinwilldestroytheworldoftheliving.当这场凛冬来袭雷妮拉WhenthisGreatWintercomes,Rhaenyra维斯特洛全体都将起而对抗allofWesterosmuststandagainstit.人类世界要存活坦格利安家族之人就必须Andiftheworldofmenistosurvive坐上铁王座之位aTargaryenmustbeseatedontheIronThrone.不论是国王或是女王Akingorqueen都要强大到足以团结整个王国对抗寒冷与黑暗strongenoughtounitetherealmagainstthecoldandthedark.伊耿称他这个梦为“冰与火之歌”正如我们在《权力的游戏》中看到的，这个可怕的冬天预言成真了。异鬼的不死大军在漫漫长夜中到来，威胁着维斯特洛大陆。尽管最终在2DB改编的剧集中，是史塔克家的艾莉亚最终杀死了夜王，终结了这个上千年的恐怖梦靥。但在尚未完结的书中，广大书迷通过蛛丝马迹推测琼恩·雪诺的真实身份实为龙王之后，是莱安娜·史塔克及雷加·坦格利安的孩子，同时也是“预言中的王子”，因为史塔克家族代表冰，而坦格利安家族则代表火，琼恩·雪诺是冰与火融合诞下的孩子。而韦一所提及的“冰与火之歌的预言”也实属剧集原创，但这个天马行空的大胆想法并不直接来源于编剧莱恩·J·康道尔，而是直接来源于作者马丁。莱恩在采访中表示：“这个想法实际上直接来源于自马丁。很早的一次闲聊中他提到了征服者伊耿是一个预言家，他看到异鬼穿过墙壁，以寒冷和黑暗席卷大地。因此，当然，在他的允许下，我们将其融入到故事中，因为这是与原作产生共鸣的绝佳方式。”因此，“冰与火之歌的预言”或许也是对权游宇宙中过往角色的巨大揭示，我们都知道坦格利安王朝的最后一代是“疯王”伊里斯·坦格利安二世当政。而在他的统治末期，他的儿子兼继承人雷加·坦格利安在一次比武大会上初识莱安娜·史塔克，并在同年的年底“带走”了她，而这个被视作绑架事件的行动却成为了导火索，加之疯王伊里斯的暴行，最终引发了著名的篡夺者战争。战争爆发后，雷加·坦格利安在三叉戟河之役与劳勃·拜拉席恩正面交锋，尽管在交手中雷加重伤了劳勃，但他也被劳勃的传奇战锤狠狠地击中前胸而倒下，死在了奔腾的河水中。三叉戟河之役插画某种程度上来说，正是因为雷加·坦格利安后期的“谜之操作”，最终导致了坦格利安王朝倾覆。书中描写的雷加无疑是天选之子：高大英俊、极为聪明。同时，雷加也痴迷于“预言中的王子”这个预言，开始时他相信他就是预言中的王子，之后则意识到预言指的应该是他的儿子。书中并未雷加和莱安娜是否是为了爱情而结婚的。但是，雷加相信龙会有三个头，他此前迎娶了多恩公主伊莉亚·马泰尔，并生有两个孩子，但在经历了两次艰难的分娩后，伊莉亚·马泰尔无法再生育孩子，这最终将雷加引向了莱安娜。如果只是因为单纯的爱情，可能难以解释为何雷加后期的行为脱离了原本的行为逻辑。因此或许，这“冰与火之歌的预言”也同样传到了雷加身上，他相信坦格利安与史塔克的结合可以实现“冰与火之歌”的预言，而他对预言的解读是否正确，付诸的行动所造成的后果是否值得，也是书中尚待解答的一个谜。谁是预言中的王子公主？阿莉森错把韦一临终的所说的“预言中的王子”解读成了自己儿子伊耿·坦格利安二世。但开了“天眼”的观众都知道韦一所指的并不是伊耿二世，因为ThePrinceThatWasPromised中的Prince，在高瓦雷利亚语中是个中性词，ThePrinceThatWasPromised或许指的也是预言中的“公主”。当然，再次开了天眼的观众也知道雷妮拉也并不是那个预言中的公主。因为漫漫长夜的危险将在百年后才开始显露，而书中最有可能符合预言的是琼恩·雪诺和丹妮莉丝·坦格利安，二人都源于伊耿·坦格利安的血统。尽管在目前原著卷五的进度下，琼恩·雪诺的真实身世尚未得到亲笔证实，关于“ThePrinceThatWasPromised”的预言的揭示也遥遥无期。最终，权游剧集的制片人2DB似乎也对马丁预言的这个深奥部分不感兴趣，而是选择专注于以他们的方式加快讲述剧集的故事，草草地结束“冰与火之歌”，以此来意淫“权力的游戏”。剧集最后，漫漫长夜南下时，艾莉亚·史塔克用瓦雷利亚钢匕首杀死了夜王，随着夜王的“魂飞魄散”，这个困扰维斯特洛大陆上千年的神秘危险也随告结束。不幸的是，距离马丁的最后一部小说《魔龙狂舞》发行已经过去了11年，马丁尚未完成的卷六《凛冬的寒风》目前还没有发布日期。（在此祝马丁大爷万寿无疆！）E9:绿议会(TheGreenCouncil)更新，前方涉及剧透。制作团队将倒数两集设定为分集叙述的方式，第九集聚焦于绿党视角。而在权游剧集中，Episode9（第九集）一直充当着承上启下的作用，是剧集的重中之重。如s1e9的奈德之死、s2e9的黑水河之战、s3e9的血色婚礼、s4e9的长城守卫战、s5e9的魔龙狂舞、s6e9的私生子之战。除此外，长久以来“第九集”的出色发挥，第九集无疑也成为了备受粉丝观众期待的一集重头戏。在经历过第八集《潮汛之主》（可能是迄今为止最后的一集）的情感高峰过后，粉丝观众对第九集寄予厚望。但第九集《绿议会》的剧集质量急转直下，无疑是一集平庸的低谷之作。与此前权游系列中的每季第九集相比，《龙之家族》第九集的整体质量并不瞩目，剧情张力也不够丰富。IMDb上权游1-6季中第九集的平均分目前已掉到8.8分节奏过快节奏过快一直是剧集的显露问题之一，而节奏过快带来的弊端则在第九集中得到全方位地展现。本集开头的视听风格很像s6e10的《贝勒大教堂爆炸》，开头的孩童跟随仰视视角，伴随着背景交织的钢琴、管弦乐，无一不烘托着紧张不安的情绪，而原本以为随着上集片尾中韦一的去世、阿莉森对韦一临终之言的错误解读留下的不解之谜，本集开头将讲述于绿党是如何秘不发丧、占据先机，着重表现绿党在血龙狂舞内战到来之际、暗流涌动下的残忍，但是镜头语言戛然而止。在先王韦一死亡的处理上，阿莉森用她那不太令人共情的表演，草草地交代了其死亡微乎其微的影响，剧集直接进展到绿党会议上的争相为伊耿加冕。从交代国王之死的起点到终点的过程非常仓促，阿莉森天真般的误读也被一笔带过，这显得阿莉森十分幼稚。在原著中，韦一的死亡引发了不小的震动——“君临政变”。韦一死后，阿莉森迅速封锁消息（书中叙述认为可能是她下毒加速了国王之死），并指示御林铁卫传召大臣们召开御前会议。会议上，占多数的绿党成员以各种理由试图剥夺雷妮拉的继承权利，并立下血誓，保证绝不背叛，而提出反对意见的财政大臣林曼·毕斯柏里伯爵则遭科尔无情杀害，他的死被认为是血龙狂舞的“第一滴血”。随即绿党控制了国库，将国库的财富分成四部份运走，同时，红堡内的大批黑党被捕下狱，国王直至死后七天，尸身腐臭至无法隐瞒，其死讯才被公开。而在剧集的银幕改编上，绿党会议上的叙事变化非常仓促。正如泰兰·兰尼斯特所说：委员会该立即开始实施其“长期计划”。“是的，”奥托·海塔尔补充道，“还有很多事情要做，正如我们之前讨论过的那样”。而对这项看似严谨的计划、重要的讨论，制作团队直接省略，用阿莉森不明真相的反应直接向观众敷衍交代——小议会此前已经在秘密进行未来的篡位计划了，细节你们不必知道了。而议会的情节高潮，林曼·毕斯柏里伯爵的死亡，则被处理成了一场模凌两可的“意外”，克里斯顿科尔爵士将他按在桌上导致了他的身死，在场的除了御林铁卫总司令哈罗德·韦斯特林、阿莉森表达的一丝惊恐之外，其他人的表现似乎都不在乎。剩下的几分钟之内，几乎没有任何辩论，会议就结束了。尽管这仓促的进展可能想反映绿党想趁着混乱之际，加快伊耿的篡位加冕典礼。但结果是，相对于原著中第三视角的平铺直叙地陈述，剧集在该情节上并没有作出相对生动、有趣的改编，甚至在叙事的完整性上也不如原著。失败的“麦高芬”相反，本集的叙事着重点，“麦高芬”则放在了“寻找伊耿”上。剧集改编了绿党阵营中的两个核心人物的设定，阿莉森和奥托竟然在篡位一事上发生了利益冲突——奥托相信党争不可不流血，希望立即杀死雷妮拉以扫清统治的任何阻碍，而阿莉森则出于“闺蜜情谊”，不认为韦一会希望他的女儿死。换言之，奥托相信血色革命，阿莉森希望和平解决冲突，但他们在对于谁是继承人一事上是一致的——伊耿，但伊耿被刻意安排得“不知去向”。于是，本集的剧情核心冲突便成为了到底是奥托、还是阿莉森双方先谁找到伊耿，剧集的核心逻辑也成为了谁先找到伊耿谁就能决定后续事件发展的方向。奥托派出了御林铁卫双胞胎亚历克、艾利克，阿莉森则派出了科尔和伊蒙德，开始在君临城中玩起了皇家捉迷藏的戏码。伊耿此时成为了剧情中的“麦高芬”，谁先找到它，谁就能决定此后战争的走向。“麦高芬”的最终结果是以科尔为代表的阿莉森赢得了本场捉迷藏的戏码，那么最终回报是什么呢？阿莉森只是获得了在马车上和伊耿轻飘飘地三言两语，劝使他相信他就是韦一口中的继承人而已。那么剧集中天生摆烂的伊耿又是如何开始转变成了愿意当国王的继承人呢？韦一的瓦猫爪匕首再一次成为了本集的“麦高芬”，伊耿一看到它，人设就变了，那么猫爪匕首代表了啥？不知道，总不能拿因为它最终是杀死夜王的武器这一说吧。然而剧集的核心逻辑依然站不住脚，因为阿莉森先找到了伊耿，获得了先与他沟通的权力，那么是不是奥托以后就不能和伊耿说话了？是不是阿莉森说的话有什么魅力？是不是谁先开口，被施予者就会深信不疑？很难从各个角度解释这些内在逻辑漏洞，而阿莉森、奥托、伊耿等人，也活脱地像一个提线木偶，被动地被编剧操作着，生硬地完成了一出戏，一出不好看的戏。不出彩的人物塑造随着这一集的剧情核心主着重于在君临大范围内寻找伊耿，这一过程中几个边缘角色穿插而出。首先是御林铁卫双胞胎亚历克、艾利克，我们在上一集中已大致了解这两人的存在。而在这一集中，兄弟二人受奥托之命一路寻找伊耿，先是来到妓院，稍微表现了二人内心对伊耿认可的不一致，最后在教堂寻得伊耿、教堂外追逐伊耿、与科尔伊蒙德抢伊耿，抢夺的戏份中双胞胎其一袖手旁观，这两幕只说明了双胞胎二人“貌合神离”，但在二人内心深度的挖掘上，即为何分道扬镳一事上并未做太多考究，观众云里雾里，只知道他兄弟俩从此割席断交。而相对于陌生的双胞胎，梅莎丽亚在前几集中已有不多的戏份，而她独特的口音并没有使这个角色变得丰满、更易于理解。在早期剧情中，她虽看似是戴蒙的情妇，被戴蒙谎称怀孕为借口，引起了偷龙蛋的小风波，但实则是不为钱财，内心渴求安全感的女人，而在此后的剧情里她摇身一变成为了君临的地下情报总管，暗中将情报透露给奥托。十几年的时间过去了，剧集并未告诉我们这段时间里梅莎丽亚经历了什么样的转变，本集她参与了一个令人困惑的阴谋情节——藏匿伊耿，而最终使得她与奥托交换这一筹谋的前提条件是杜绝君临城内的孩童厮杀行为，她甚至威胁奥托，说出了：“权力应该取出于民、用之于民。”梅莎丽亚无疑也成为了一次提线木偶，强行说出的富有马哲哲思的语录并不能巧妙地拔高她的人设，反而于她自身的行为逻辑相悖。因为她交出的筹码——伊耿是放荡、混乱的象征，把他推上王位并不能带来和平，反而是混乱的开始。看似深识马哲原理的梅莎丽亚，不想着推翻暴政，反而将压迫者、剥削者送上位，如果维斯特洛大陆有马克思，我觉得他能送梅莎丽亚去见七神。（哦不马哲是坚定的辩证唯物主义者）因此，本集中梅莎丽亚的塑造无疑是被编剧强行套入了现代的视角，是一次失败、浅薄的表达。而至于为什么梅莎丽亚不在韦一死后第一时间将消息传给远方更正统的、更正义的继承人雷妮拉，为什么不相信曾经金袍队长戴蒙可以维护君临中的弱势群体，编剧也不想、懒得解释了。生硬的场景设置本集最后的大场面，伊耿在加冕典礼上欢呼时，雷妮丝驾驭红女王梅丽亚斯从龙穴底下破顶而出，龙穴内一度陷入混乱，女王梅丽亚斯的践踏造成了数十名君临百姓的丧失，然而，当伊耿、阿莉森、奥托一家人，甚至包括其他绿党阵营里的其他人在台上束手无策的战栗时，雷妮丝却直视了阿莉森的双眼，一言不发地转身离开了。在敌对阵营同在一处时，雷妮丝并没有像权游剧集中的瑟曦那般，引爆教堂底下藏匿的野火，将对手一网打尽。毫无疑问的是，剧集并不是某种程度上的“爽文”，倘若雷妮丝冲动地命令龙一口龙火将对手全部烧死，一是犯了维斯特洛的弑亲重罪、二是在战争尚未开始之际，雷妮丝的贸然出手必会将黑党拉入深渊。纵使君临中的绿党全军覆灭，而阿莉森的三子戴伦·坦格利安此时身在旧镇当侍从，旧镇的海塔尔家族也必定会拥立他为新王，联合其他家族爆发新的战争。然而，所有这些合理的“推测”都是无意义的。剧中的雷妮丝的人设一直是一个旁观者、观察者，她早无心地留恋那王位，也不想参与权力的纷争，只想凭着自己的头脑、智识、对家人的情感，尝试不让自己和家人被卷入激烈和丑陋的漩涡中。而本集的编剧SaraHess却说：“不，她不可能是一个英雄，能胆大心细地阻止了战争，她只是一个心碎的母亲，彻底厌恶权力游戏，不愿伤害另一个母亲。”雷妮丝如果真正出于保护家人们的初心，无论如何，也不应该什么都不做。暂且不说疯狂的一口龙火，雷妮丝骑龙本身就是一种最大的威慑，某种程度上这就是一个“拿枪按头”的场景，在面前的绿束手无策的情况下，雷妮丝完全可以重振地宣布雷妮拉才是合法的继承人，揭穿所谓韦一的遗嘱是王后的谎言，驳斥伊耿即位的合法性，甚至命令伊耿归还王冠和黑火。而编剧却让她什么都不做，然后解释说这是出自于一个母亲对另一个母亲的同情，这无疑是编剧对母亲的刻板印象。如果是戴蒙坦格利安出现在这里，他大可以残忍地痛下杀手或者巧舌如簧地威逼利诱，提早结束血龙狂舞，如今一个女人身处权力的时刻、掌握着杀手大权，角色的空间就突然塌缩成为“一个母亲的妥协”，多么明显的刻板印象。因此，本集的雷妮丝小闹龙穴，纯粹也只是为了大场面，一场风波后，除了无辜的君临百姓，似乎什么都没变。讲讲好的地方、线索。夷地（YITI）的灵感来源是天朝本集中伊蒙德提到哥哥伊耿有可能被卖到“夷地（YITI）”了。书中的夷地（YiTi）指的是厄斯索斯东部的一片区域。夷地上建立起的文明为黄金天朝，根据传说其前身为黎明上国，夷地被称为“千神百王之地，其统治者为唯一的天子。”古时，夷地天子的权势是已知世界最强大的霸主之一，军队规模难以想象，财富堪比全盛的瓦雷利亚帝国，天子的皇宫比整个君临城都更为庞大。夷地有着丰富、错落有致的绿色农田，以及一大片郁郁葱葱的雨林。旧镇的学士们认为尽管认为古代夷地的兴衰只是传说而非历史，但他们一致认为夷地文明十分古老，甚至超越了同时代银海旁的渔人女王国度。葛尔丹博士认为夷地人无疑是最早从野蛮深渊走向文明开化民族之一，也是最早发明文字的民族。书中的夷地原本只是马丁拓展世界观的设定，剧中提到的原因大概稍微预热一下HBO正在进行不同开发阶段的众多《权力的游戏》衍生作品，而夷地是其中一部相关的动画作品。YITI哈罗德·维斯特林本集中哈罗德·维斯特林辞去御林铁卫的职务，为克里斯顿·科尔腾出总司令的职位。书中的他为韦赛里斯·坦格利安一世国王服务，最终于112AC年去世，由克里斯顿·科尔爵士接替他。有趣的是目前的时间线中他还活着，而剧集将如何突出哈罗德爵士仍是一个巨大的未知数，好在他的故事现在是全新的，这也为雷妮拉的黑党派系增加了一个重要的支持者。哈罗德·维斯特林来自于维斯特林家族，这个效忠于兰尼斯特家族的西境贵族，曾是一个历史悠久的名门望族，他们也是先民的后裔，但是随着时代的变迁，维斯特林家族的封邑在日渐缩小。他们的家族箴言是“荣誉，而非虚名”。而早在剧集的前几集中，哈罗德·维斯特林就陪在青年版雷妮拉身旁，如今他也不会做出伤害公主的事。费尔、卡斯威家族剧集中宁死不屈的是来自落木城的费尔家族（HouseFell），是效忠风息堡的一个贵族家族。同剧集一样，书中的费尔伯爵夫人是选择继续效忠雷妮拉的贵族之一，她因此被斩首，首级被挂在城门的枪上。卡斯威家族剧集中出现过很多次了。苦桥的卡斯威家族（HouseCaswellofBitterbridge）是来自河湾地的贵族家族，他们的封地——苦桥，处于玫瑰大道穿越曼德河处，是战争要地。书中的卡斯威家族称得上一句满门忠烈不为过。苦命的毕斯柏里伯爵杰赫里斯一世国王叛逆的女儿塞妮拉·坦格利安曾于布拉克斯顿·毕斯柏爵士滥交。杰赫里斯一世打算拔掉毕斯柏的舌头和鼻子，并阉割，再折断他的胳膊和腿以致于无法正常愈合。但布拉克斯顿·毕斯柏要求进行比武审判，时年49岁的国王亲自上场杀死了他。到了45年后血龙狂舞伊始，根据林曼伯爵自杰赫里斯一世时就一直担任财政大臣，到了韦赛里斯·坦格利安一世驾崩时已满八十岁，所以很有可能林曼是布拉克斯顿的父亲——林曼·毕斯柏里伯爵忠心地为自己的杀子仇人、甚至是孙子、曾孙服务，历经三朝而忠心不改。与原著相同，剧集里的林曼伯爵因坚持捍卫雷妮拉的继承权而被科尔杀死，只不过死法太过戏剧性，可怜了老伯爵的一生。“淡发”盖蒙剧集中展现的跳巢窝里的伊耿私生子，应该是书中的“淡发”盖蒙，即将在今后的血龙狂舞事件君临暴动中成为三位伪王之一。钟声君临城中的钟声敲响，宣告着韦一国王的去世。在书中，钟声被马丁赋予了更多的意义。在篡夺者战争中，劳勃拜拉席恩率领的起义军与雷加好友琼恩·克林顿率领的保王军在石堂镇进行的激烈战役，因开战时祭司敲起了响彻小镇的钟声，因而这场战役被称为“鸣钟之役”。（BattleoftheBells）战役的最后琼恩·克林顿失败，被疯王剥夺了官职头衔封地，并驱逐。而在权游剧集中，钟声变得更具争议性。正如瓦里斯所说：“我一直讨厌钟声，它们为恐怖而响起......死去的国王，被围困的城市。”钟声的响起是丹妮莉丝·坦格利安摧毁君临的关键因素，钟声应是投降的标志，而丹妮莉丝选择无视它们，转而开始触发对君临城的疯狂攻击，尽管“钟声”在剧集中的改编备受争议，“钟声”变成了诱发丹妮莉丝·坦格利安潜在“疯狂女王”的人设弧线，但此类事件很有可能在马丁接下来的书中故事中上演。而《龙之家族》本集的钟声也不会是君临城中的最后一次，我们也将会在接下来的剧情中听到丧钟而鸣，E10:黑女王(TheBlackQueen)更新，前方涉及剧透。IMDb上第十集以9.3的高分落下序幕黑绿两党龙的多寡在龙石岛的黑党议会上，戴蒙滔滔不绝地道出了黑绿两党阵营中龙的多寡。绿党有四条龙：分别是伊耿的阳炎（Sunfyre），一条遍体金黄的相对年轻的龙；海伦娜的梦火（Dreamfyre），这条大约有百年历史的龙，曾经是伊尼斯一世的女儿雷妮亚公主的坐骑，如今的龙骑士海伦娜不常飞行；伊蒙德的瓦格哈尔（Vhagar），绿党中最古老体型最大且最凶残的龙，可追溯到伊耿征服时期的三条巨龙之一；和戴伦的特赛里恩（Tessarion），另一条年轻的蓝龙（戴伦，阿莉森和韦一的小儿子，马丁证实剧集出于情节编排缘故没有戴伦的戏份，角色存在默认为在学城当学徒。总制作人RyanCondal也证实他的存在，尽管目前对他是否会出现在将来的第2季中保持沉默。）而黑党则拥有更多的龙：戴蒙的科拉克休（Caraxes），被认为是战斗经验丰富的血虫，曾在各大战役中跟随戴蒙和他的叔叔龙石岛亲王伊蒙·坦格利；雷妮丝的梅丽亚斯(Meleys)，敏捷的“红女王”曾是她姨妈是阿莱莎·坦格利安的坐骑，被称为维斯特洛有史以来最快的龙。雷妮拉自己的叙拉克斯（Syrax），一条年轻的龙，从小养尊处优，被养在龙穴中。接下来是雷妮拉的儿子们。这三条龙都是在他们还是婴儿时期孵化出来的，分别是杰卡里斯的沃马克斯(Vermax)，路斯里斯的阿拉克斯（Arrax），乔佛里的泰雷克休（Tyraxes）。戴蒙的女儿贝拉也有一条年轻的幼龙月舞（Moondancer）。黑党占领的龙石岛上还有一些无主的龙居住在那里：兰尼诺的海盐（Seasmoke），兰尼诺逃亡厄索斯时并未带着海盐，目前尚不清楚龙是否会在另一个主人还活着的情况下接受第二位骑手。然后是沃米索尔（Vermithor），遍体青铜色的鳞片被称为是“青铜之怒”，曾是杰赫里斯一世国王的坐骑。到了剧集目前时间线大约有100岁，对于龙来说不算太老——尽管他已经有近30年的时间一度无主。此外，沃米索尔是体型第二大龙，仅次于瓦格哈尔，但与后者不同的是，它几乎没有战斗经验。杰赫里斯的统治时期以和平著称，以至于沃米索尔仅被用作战争武器的唯一一次，是杰赫里斯在第四次的多恩战争期间，烧毁了多恩舰队，而这场冲突只持续了一个晚上，多恩人就投降了。更重要的是，沃米索尔曾是杰赫里斯一世国王的坐骑，是合法性的象征。奥托来到龙石岛后滔滔不绝地列出了属于伊耿二世的合法性象征——他的名字、他的王冠、他的宝剑、他的宝座等等，但沃米索尔也是王权合法性的强有力的佐证。杰赫里斯一世是这个国家在位时间最长、最受爱戴的国王，即使在其人仙逝30年后，君临城中还有很多人记得这条青铜巨龙。银翼（Silverwing），是亚莉珊·坦格利安的母龙。在亚莉珊王后与其丈夫杰赫里斯一世双双逝去后，他俩的龙——银翼与沃米索尔去到龙石岛生活。银翼与沃米索尔年龄相仿，因此可能是现今所有龙中最大的龙之一。但是像沃米索尔一样，她缺乏战斗经验——银翼没有参加第四次多恩战争，我们也没有它参加过任何形式战斗的记录。还有三条“野”龙——从未有过任何骑手的龙。贪食者（Cannibal）：之所以如此命名，是因为它以吃龙尸和龙蛋而闻名。贪食者是一条生活在龙石岛的大型黑龙。一些平民声称贪食者在坦格利安家族到来之前就已经在龙石岛上了，但这似乎不太可能，因为坦格利安家族在巨龙狂舞开始前大约240年首次抵达该岛，贪食者不应比贝勒里恩还要年长，不过可以确定的贪食者是三条野龙中年龄最长，体型最大的一条。灰影(GreyGhost)：灰影是一条浅灰白色的龙，颜色被形容像朝雾一样。它特别害羞和孤僻，经常回避人类和他们所造的事物。灰影喜欢吃鱼，人们经常看到它在狭海上低飞，抓起水中的猎物。偷羊贼(Sheepstealer)：得名的原因不言而喻：他喜欢偷羊。偷羊贼在杰赫里斯一世年轻时就孵化出来了，这使得这只泥褐色的龙在如今也有有100岁了。这就是以上所有的龙。目前，在数量上，黑党的龙比绿党的要多，但他们拥有的龙大多缺乏战斗经验，而且许多龙要么没有骑手，要么太小以至于在无法上战场。“青铜之怒”沃米索尔戴蒙来到龙穴，唱着瓦雷利亚语的歌唤醒的巨龙是沃米索尔，上文介绍过了这里不表述。语言学家DavidJ.Peterson创作了这部分的歌词，以下是其发布的英文翻译歌词：FirebreatherWingedleaderButtwoheadsToathirdsingFrommyvoice:ThefireshavespokenAndthepricehasbeenpaidWithbloodmagicWithwordsofflameWithcleareyesTobindthethreeToyouIsingAsonewegatherAndwiththreeheadsWeshallflyasweweredestinedBeautifully,freely其中最有信息量的台词来自第二节：“并且已经用血魔法付出了代价。”原著中并未提及关于血魔法的代价，只能根据世界观的传言，说古代的瓦雷利亚人也许是通过以某种方式改变了双足翼龙，这种方式可能就是“血魔法”。而戴蒙在这里提及，尚不清楚是不是暗示他自己做过的一些特定的血魔法，或为这个角色创造一个新的维度。另外歌词中多次提到的“三头”，出现在第三节、第四节中。虽然韦一没有告诉戴蒙关于征服者伊耿的冬天的预言，但这或多或少与应许的王子/公主有着微妙的联系。在《冰与火之歌》一书中，当丹妮莉丝·坦格利安（以及读者）在雷加·坦格利安的幻象中听到应许王子/公主的预言时，其中有提到“龙有三个头”，这一幻象中的声音被解读出的含义被不断理论化，而戴蒙在这里提到的又是如何全部联系在一起的？其中一个含义可能是关于征服者伊耿和他的姐妹及妻子维桑尼亚和雷妮丝的。这之于“有翼的领袖”的概念以及通篇提到的三个头来说不无道理，伊耿、维桑尼亚和雷妮丝用他们的三条龙、贝勒里昂、瓦格哈尔和米拉西斯征服了维斯特洛。蟹岛伯爵本次龙石岛黑党会议上，通过黑色斗篷上的螃蟹标识可以认出这是蟹岛伯爵巴提摩斯·赛提加（BartimosCeltigar）。就其家族实力而言，蟹岛的赛提加家族并不是太引人注目，这是一个相对较小的家族，仅控制龙石岛以北的爪岛。然而值得关注的是，赛提加家族与坦格利安和瓦列利安家族一样，同样源自于东大陆的瓦雷利亚自由堡垒，是一支血统高贵古老且富有的家族，且长期跟瓦列利安家族一起是坦格利安家族的紧密盟友。据称，赛提加家族的城堡内塞满了名贵的密尔地毯、瓦兰提斯玻璃、金银器皿、珠宝酒杯、一只雄奇猎鹰、一个可以唤醒海底怪兽的号角、无数箱红宝石以及喝不完的葡萄酒。另外根据卷三《冰雨的风暴》，赛提加家族珍藏有一把瓦雷利亚钢斧。书中一页小妈文学作为向雷妮拉表达和平的一个示意，阿莉森让奥托带来的一页书纸，是第一集中他们在红堡的鱼梁木树下学习时，雷妮拉为了让阿莉森真正铭记历史与心，撕下的一页关于讲述梅莉亚公主的历史。在那一幕中，雷妮拉告诉阿莉森说她希望她的母亲艾玛能生一个男孩，这样她就不必亲自统治了，相反，她可以骑在叙拉克斯上天飞行，探索世界，吃蛋糕。也许阿莉森特记得那次谈话并想提醒雷妮拉她曾经的人生愿景，以及她们青少年时的友谊。但就象征意义而言，阿莉森之举也可以传递完全相反的信息——这是关于传奇般的洛伊拿人公主娜梅莉亚的故事，她在数千年前带领她的人民经历数场灾难，最终栖身于多恩，并在那里继续统治了几十年。娜梅莉亚是维斯特洛的传奇统治者之一，也是许多女性角色的灵感来源（包括艾莉亚，她以勇士公主的名字为她的冰原狼命名）。同时娜梅莉亚是多恩继承法不区分儿子和女儿的原因，阿莉森触使雷妮拉想起娜梅莉亚，也许就是让她明白海塔尔家族是如何在很大程度上是基于她的性别，而不是其他因素来剥夺她与生俱来的权利的。龙石岛的地图桌本集着重展示的龙石岛沙盘地图桌被点亮的全过程，可谓是美术团队的良苦用心之一。这张炫酷的地图桌，相传制作于伊耿一世计划征服维斯特洛大陆时期，桌子的形状还原缩小了维斯特洛大陆，象征着伊耿统一大陆的意图。地图上龙石岛的所在位置放有一把高椅，可俯瞰维斯特洛大陆全景，点燃桌子底下的蜡烛便会整体发光，像熔岩流过七大王国的堡垒、山川、河流、湖泊和森林，气象万千，尽收眼底。在《权力的游戏》中，它也曾出现过，不过代表着过去时代的遗物，而在《龙之家族》中，它是全胜时代的象征。权游中的龙石岛地图桌如果能开发成桌游应该很畅销吧弑亲的禁忌弑亲是维斯特洛大陆最大的禁忌之一，这很大程度上也“解释”了上一集中雷妮丝在伊耿二世加冕的那一刻没有爆发流血事件。本集开头，雷妮丝也解释了了这一点。（编剧的安排，我是不信的。）书中雷妮拉在龙石岛加冕为女王后，在黑党会议上的第一个举动是宣布奥托和阿利森女王为叛徒和传篡位者。“而至于我同父异母的兄弟和我可爱的妹妹海拉娜，”她宣布，“他们被恶人的计谋误入歧途。让他们来到龙石岛，屈膝请求我的宽恕，我会很乐意饶他们一命，，因为他们是我自己的血脉，而弑亲乃天地间最大的罪行。”而即使是那些与维斯特洛大陆相隔绝并有着更独特文化的人——比如铁群岛或长城以北的野人，也提到弑亲是重罪。就像作者马丁虚构世界中的一切一样，亲族杀戮伴随着更复杂的缘由和层次——在战争中杀死远房表亲并不像冷血地杀死兄弟姐妹或父母那样严重。例如，当劳勃·拜拉席恩在三叉戟之战中杀死了雷加·坦格利安。劳勃的祖母是雷蕾·坦格利安，从其祖母雷蕾这儿继承了伊耿五世的龙王血脉，因此他有问鼎铁王座的权利，也因此劳勃杀死了他的第二代堂兄——雷加，这使他成为弑亲者。只不过书中鲜有角色提到过这一点，因为劳勃和雷加的关系恶劣，而且他们处于战争的对立面，况且也没有人愿意、敢称新国王为弑亲者。同样，当瑞卡德·卡史塔克杀死了几个兰尼斯特的俘虏以报复凯特琳·史塔克释放詹姆·兰尼斯特时，罗柏·史塔克宣布瑞卡德为叛徒并判处他死刑，瑞卡德说杀了他会让罗柏成为弑亲者。但这属于牵强附会——卡史塔克是史塔克家族的分支，但他们早在大约1000年前就从史塔克的主要家谱中分离出来，因此没有人认真对待瑞卡德所谓的弑亲的指控，罗柏将他斩首。而另一方面，权游中另一些更令人震惊的弑亲者则不太可能完美地“逃脱”了。史坦尼斯谋杀了他的弟弟蓝礼（或者是梅丽珊卓是她自己做的），提利昂杀死了他的父亲泰温，从那以后就再也没有回到维斯特洛（并且多数人都认为他杀死了乔佛里，使他成为许多人眼中的双重弑亲者）。本集的高潮部分是伊蒙德“意外”杀死路斯里斯王子，这将引发坦格利安王朝史上从所未有的内战。并且因为路斯里斯王子是伊蒙德的侄子，这也将伊蒙德终身背负着弑亲者的烙印。龙的不可控将加剧危险性终于可以明示这张图了：路斯里斯之死目前剧集改编最大、也最具争议性的一幕是破船湾狂舞（TheDanceoverShipbreakerBay）。原著中这场发生于血龙狂舞内战早期的战争中：黑党的路斯里斯王子被绿党的伊蒙德王子杀害。（只描述客观事实）而原著里是这样描写伊蒙德和小路在破船湾上空的争斗的：门外风暴肆虐，雷声滚滚，大雨下得人眼难睁，粗大的蓝白色闪电时而将天地照得仿若白昼。这种天气哪怕龙也不适合飞行，当伊蒙德王子骑瓦格哈尔追来时，阿拉克斯正在空中竭力稳住身形。若是风和日丽，路斯里斯王子兴许能摆脱追击，因阿拉克斯更年轻更迅捷……可惜根据“蘑菇”的说法，天空“就像伊蒙德王子的心那么黑”。两条龙最终在破船湾上空相遇。城墙上的目击者远远看到火球喷吐，听到一声刺破雷霆的尖叫，两条巨兽便缠在一起，雷电在它们周围闪烁。瓦格哈尔的体型足有对手五倍，经验上更战友压倒性优势，如果云中发生过战斗，也必定极为短暂。阿拉克斯被撕裂了，它坠入海湾，饱经风暴抽打的汹汹汪洋立时将之吞没。三天后，龙头和龙颈被冲到风息堡下的悬崖，喂饱了螃蟹与海鸥。“蘑菇”说路斯里斯王子的尸体也被冲上岸，随后伊蒙德王子挖出仇人的两只眼睛，用海草装饰着送给马丽丝小姐——这似乎过于夸张；又有人说瓦格哈尔将阿拉克斯背上的路斯里斯一口咬住，吞下肚去；更有少数人相信王子躲过巨龙陨落的灾祸，拼命游到岸边，却已忘却前尘往事，余生做了一介淳朴渔民。《真史》记载了所有这些传说……并统统斥为无稽之谈。慕昆认定路斯里斯·瓦列利安与坐骑一起亡故，这无疑是最合理的结论。小王子年仅十三岁，其遗体从未被发现，而他的不幸过世终结了渡鸦、信使和婚约的战争，血与火的战事随之而来。——《血与火》“巨龙之死以子偿子”而剧集的改编是：伊蒙德在风息堡内欲让路斯里斯偿还一只眼，被风息堡领主以“宾客权利”制止，表示“不要在我屋檐下”后小路离开。剧集这里的叙事与书中无异，只是少了书中的公爵女儿马丽丝在伊蒙德旁煽风点火挑拨，让他痛下杀心的描述：若非公爵的女儿马丽丝从中作梗，事情本该到此为止。身为博洛斯的次女，她在四个女孩中容貌最差，对伊蒙德看不上自己心怀怨恨。“殿下，您失去的是眼睛还是蛋蛋呀？”马丽丝用甜如蜂蜜的声音询问王子，“我真庆幸您挑的不是我，我想要一位健全的夫君。”伊蒙德·坦格利安气歪了嘴，他立刻转向博洛斯公爵，要求对方准他出击。风息堡公爵耸耸肩，答道：“只要不在我屋檐下，你想干什么尽可自便。”公爵吩咐骑士们让开，伊蒙德王子立刻冲向大门。而后面的暴雨中追逐就是最大、最具争议性的改编了：伊蒙德骑着巨龙瓦格哈尔追赶着骑着小龙阿拉克斯的小路，阿拉克斯绕进峡谷内，伊蒙德骑着的瓦格哈尔因体型巨大无法深入只好在空中巡视挑衅，结果峰回路转，阿拉克斯绕了出来喷了瓦格哈尔一口奶火，瓦奶皮糙肉厚，但还是被激怒，小路慌不择路、用瓦雷利亚语试图安抚失控的小龙，伊蒙德此时也意识到事态不对，连忙用通用语 瓦雷利亚语制止瓦奶。穿过厚重的云层，天色放明，小路与小龙原以为逃离了陷境，不料还是难逃陷境，瓦奶从底下探出，一张血盆龙口刹那将小路与龙撕咬成碎块。国外网友画像—阿拉克斯之瓦奶奶你等等我其中最具争议性的一处改编是：1.阿拉克斯失控，对着瓦格哈尔喷了一口龙火。2.瓦格哈尔被激怒，失控，伊蒙德尝试制止。3.阿拉克斯与小路一同被受激怒而失控的瓦格哈尔咬死，伊蒙德懊悔。鉴于有部分声音在谈到这一处改编时，给出的缘由解释是：冰火世界观中，龙——这一魔法生物具有不可控性，而这种不可控性将大大加至龙的危险性。正因为小路和伊蒙德对各自龙的驭龙不当，才导致了这场悲剧。甚至往大点说，冰火世界中对”龙“所代表的”魔法“的滥用导致了各式的悲剧。那么先问是不是，再问为什么—quot;龙的不可控性将加剧危险性quot;这种设定在冰火世界观中存不存在？众所周知，马丁所创造的冰火世界观是一个“低魔”的世界，坦格利安人并不是说出了什么特定的咒语、魔法，也不是他们的瓦雷利亚语的发音更准确，才驯服了龙。龙和它的驭龙者之间会有某种神秘的联系。龙很可能能够感知到现任驭龙者的危难与死亡。坦格利安人之所以能够驯服龙，其一是（很大可能）他们都具有瓦雷利亚血统；其二是龙有某种方式选择它们自己的驭龙者，换句话来说龙也选择自己的龙骑手。那么书中的历史上，有没有出现过龙失控，或者说“不听话”的情况？有。“黑死神”贝勒里恩曾带着艾瑞亚·坦格利安公主不翼而飞。一年后归来时，公主得了怪病，体内像是被烤熟了，钻出来一堆黏糊糊，长着脸和手的虫子，小的有手指大，大的有胳膊长，不久惨死。贝勒里恩也受了伤，见骨的伤口和半愈的疤痕，左侧有有锯齿状的狰狞撕裂，新鲜的血液仍从中渗流滴落，热气腾腾，烟雾熏冒。学士巴斯推测艾瑞亚可以骑乘贝勒里恩，却无能依己意愿左右龙的方向，而被龙带回了出生地——被诅咒的瓦雷利亚。亚莉珊王后曾三次骑乘银翼试图飞过绝境长城，但每次银翼都拒绝飞过，这让亚莉珊王后感到不安。银翼（Silverwing）拒绝飞过长城以上源自前传《血于火》。而在卷五《魔龙的狂舞》中，丹妮莉丝想骑在龙翼上飞回弥林，可是卓耿似乎并没有这个意思。“黑死神”贝勒里恩带着艾瑞亚·坦格利安公主飞往瓦雷利亚的推测描述，大概是马丁借龙拓展世界观的描写，也有是可能为卷四《群鸦的盛宴》所作的伏笔：攸伦宣称自己曾到过瓦雷利亚，而我们从此前得知，到过瓦雷利亚的人必定会受诅咒，因此推测攸伦方能安然无恙地从瓦雷利亚归来大概率是撒谎——他从未到过瓦雷利亚。而银翼三次拒绝飞过长城，是因为长城境外脱离了魔法的缘故，这里也算是马丁借龙扩展世界观的描写。而卓耿拒绝带着丹妮莉丝飞回弥林，是因为“弥林结”。书中甚至有一种魔法号角——龙之号角（DragonHorn）。据称古瓦雷利亚的龙骑士靠强大的咒语和带法力的号角来控制自己的坐骑。正传中，攸伦·葛雷乔伊声称自己在瓦雷利亚的废墟中找到的龙之号角——缚龙者，可以驯服龙。不过在卷六正式出版前，龙之号角并未被证实可以驯龙。以上是书中关于龙“不可控”的描述，不知是否有遗漏，望更正。（科拉克休的上任主人龙石岛亲王伊蒙·坦格利安被十字弓意外射死时，血虫科拉克休在一旁吃六头山羊的情况不属于，因为期间伊蒙并未骑龙。）结论：书中所有关于龙“不可控”的描述，都并非直接对龙这一生物的设定语言，而是作者马丁作为一种扩展世界观的借物叙事手法。或者说，龙的设定有些摸棱两可，不排除今后马丁会有扩展的补充。那么将这一书中未经证实的设定，大胆地放在剧集中应不应该？（上图中韦一的话也是剧集原创，原著未提及。）剧集中这一处大胆的改编关键就是淡化伊蒙德主观上的恶。在小龙阿拉克斯失控喷火前，谁都看不出伊蒙德此前在城堡内的“以眼还眼quot;之举是威吓、在暴雨中的追逐是挑衅威慑。直到阿拉克斯失控惹怒了瓦格哈尔后，伊蒙德才经典的：NoNoNo三连，表现出无意主动杀小路的人设，由此淡化了他主观上的“弑亲行为”。那么，这一改编合不合理？或者说，有没有必要？结论：可以，但没必要。因为目前完全不必在剧集中将“龙”这一生物世俗隐喻化。现实中的“奇迹”、“伟大”的发明，尽管一开始初衷都是正义的、好的，但由于人类私欲的“滥用”、“错用”，从而导致灾难。（如原子弹）但我们都知道，这样的说辞都是老生常谈，因为鲜有人会将主观上的对错转移到客观事物上。剧集如此一来的“大胆”设定，看似拔高了立意，在父权制反思、女权觉醒、二元对立的基础上，强行再加上一层“龙”自由意志的觉醒。这么一来，明明父权制反思、女权觉醒没写好，突然来一个龙意志的觉醒。（请问编剧你是谏山创粉丝吗）在今后剧集中所有关龙的大场景，最终都难免陷入无休止、无意义的、到底是不是龙“不可控”从而导致危险加剧的讨论，陷入一种虚无主义的泥潭。此外，淡化伊蒙德的弑亲行为，并不会让他的人设更丰满，我也不觉得是一种“洗白”。相反，我觉得这是一种很拧巴的塑造。（阿莉森也是）既然制作团队选了一个气质异常邪魅的演员来饰演伊蒙德，就代表他将扮演这个“反面”的人物尽情展示他独特的一面。既然他并不想杀死小路，那么前两集也没必要将他塑造得那么毒辣；而既然前两集已经狠辣非常了，这一集的弑亲也没必要心慈手软，甚至弄得上一秒吓吓你、下一秒nonono我不是故意要杀你的。反观其他影视中的反派人物，甚至是权游剧集里的泰温、小指头、乔大帝，他们一条路走到黑的恶也丝毫不妨碍角色本身的魅力。（未更完待续。）本文版权归作者lavie所有，任何形式转载请联系作者。