《黑月》惊悚壳文艺芯实验范儿

《黑月》惊悚壳文艺芯实验范儿胡不鬼/文惊悚片《黑月》是青年导演曹霁的第三部电影长片，前两部《小镇猪事》、《立夏》分别是喜剧和青春类型，这次他再次挑战自我，交出了一部中低成本却品质不俗的惊悚影片。《黑月》有致敬《黑天鹅》的痕迹，这一点从片中角色居所墙上所贴海报就能看出来，这某种程度上也代表着《黑月》在类型创作上的着力之处——并不准备装神弄鬼吓唬观众，而是从一开始就摆明车马，通过主人公一段噩梦般的经历，讲述两对男女之间错综复杂的爱恨情仇，对人性黑暗一面进行细致入微的解剖和分析。这自然得力于编剧/导演曹霁曾经的作家身份，以及用文字编织复杂情节、触碰人性多面的特殊能力。区别与电影市场上众多一惊一乍，故意用声效、剪辑吓人的惊悚片，《黑月》重在挖掘人性的立体性，及其多面意外折叠时带来的惊悚效果。片中两位女主角之间最终袒露的复杂关系，其实并不难猜，但编剧显然志不止此，而是巧妙利用悬疑的手法，一步步揭开事情的真相，所带来的惊骇感让人窒息。更让人意外的是，真相揭露之时却并不是仇恨消散、世界清平之时，“反面角色”袒露出那无法愈合的伤疤，让人绝望地意识到，这世界上有些仇恨与伤害，是永远无法涤荡消除的，它指向人生早就注定又无法摆脱的苦难，当你试图反抗时，你伤害到的只是自己（女二讲述“影子原理”的那段独白，让她像个饱浸苦痛的哲学家）。从这个意义而言，《黑月》所触及到的人生真相，带有某种形而上的哲学意味，更没有给出廉价的所谓拯救和宣泄。显然，影片作者试图在惊悚类型的创作规律与洞察人性的文艺描摹之间，做出某种调和的处理。个中效果，有得有失，却注定为影片打下鲜明的个人烙印。也许《黑月》并不如有些影片那么惊悚，但它确实在人性的开掘上有颇为让人意外之处，而在看完影片之后，这种人性的悲歌，依然回荡在观者的心中，久久不愿散去。另外，影片的悬念营造和故事推进颇为成功，不到影片最后一刻，很难猜中最终的真相。在大量的闪回与时空交错中，叙事徐徐推进，作者有条不紊地铺排情节、释放信息，同时维持必要的惊悚氛围。对第一次拍摄相关类型的导演来说，能做到这样，值得肯定，更别说他还在类型编织的同时，极力揉进自己的人文情怀。因为众所周知的原因，国产惊悚片在灵异这条路上肯定是无路可走了，在可见的岁月里，毫无疑问中国电影很难诞生《招魂》、《驱魔》、《恐怖游轮》这类超自然惊悚电影佳作（至少我看不到希望），因此与其大家再在装神弄鬼的独木桥上你争我抢，倒不如各自发挥所长，独辟蹊径，挖掘各类题材上的惊悚元素，而不是一味地再靠精神病和主观视角廉价吓人。从这个意义上说，《黑月》加入“养小鬼”、“下茶蛊”等亚文化元素营造恐怖效果，算是值得鼓励的类型探索。须知任何事情都可以变得恐怖，任何故事也都可以和惊悚类型相结合，就看编剧有没有想象力，会不会偷懒。《黑月》虽有诸多不足，如成本低廉带来的粗糙质感与兼顾人性表现导致的节奏不够犀利等，但说到人文关怀色彩与类型上的独辟蹊径，则堪称毫无愧色。（完）