《我的青春蜜友》：内地青春片尝试新突破

　　最近两年来，青春片以一种迅雷不及掩耳盗铃之势，占领了内地院线。其中，让人印象深刻的，有《致青春》、《中国合伙人》、《那些年我们一起追的女孩》，还有那个谤满天下却票房神奇的《小时代》。　　青春片的红火，并非近年初有之事。早在上世纪80年代的台湾新电影运动时期，以侯孝贤、杨德昌、柯一正为代表的电影人，就将视角瞄向了以青春为主题的影像叙事，并迅速形成了台湾青春片特有的类型模式--叙事主题上对青少年成长与迷惘的关注，以及充斥于画面、故事和台词里的浓郁文艺腔。　　台湾青春片对近年来的内地青春片创作有极深的影响--不仅叙事主题、连故事风格都多有相似之处。也缘于此，赵薇导演的电影《致青春》，被称为大陆版的台湾青春片。某种程度上说，青春片已经进入了话语瓶颈，青春更是被过度消费。　　可喜的是，由著名编剧梁振华担纲编剧和艺术总监、赵翀执导的电影《我的青春蜜友》，正在尝试一种与以往该类型不同的路子。其中的一些新探索，值得关注。　　首先，该片突破了青春片对迷惘、彷徨等情结绪的过度浸淫。如果说成长是一枚硬币，那么甜美的另一面一定是阵痛。青少年对理想的懵懂建构和追求，再至求不可得，往往使其陷于对个体和社会迷惘中无法自拔。谁的青春不迷惘？关注青少年的内心世界，的确是青春片的应有之义。　　然而，现实的问题在于，创作者在把问题抛出来以后，除了带给青少年以情感认同之外，还给予了什么？难道我们看一部青春片，只是为了闪回自己当年也有些凌乱或者没顾上凌乱的青春？　　正如该片编剧梁振华所说，纯粹的怀旧是没有意义的，回忆应该有助于我们重新开启人生。《我的青春蜜友》里，蜜友们在成长的过程中，付出了沉重的代价。他们在不知不觉之中，走到了自己希望的另一面。高富帅姚帅(吴弘饰)，在虚荣的顶端时，一定想不到自己会成为藏到病床下的躲债屌丝；唐潇潇(李若嘉饰)，那个知性美丽无病呻吟的林妹妹，竟变成嫁三次生三子的孩子的妈；乐队少女赖雅(张群饰)，从人见人羡沦落到夜店卖唱；汤秀莲在成功逆袭上位成为紫菀(汤晶媚饰)的那一刻，却承受着爱情、友情和幼子早夭。　　闺蜜团之中，一直坚持着自我的，唯有单纯、善良的女一号薄荷(孙茜饰)。面对爱情和友情的双重打击，她始终真诚如昨，只是将爱情深藏。结果，她收获了超乎自己意料的爱情与友情。　　创作者用客观、简洁的手法，白描了剧中几个主人公的成长历程。几人并没有纠结于高考、毕业等常见的青年问题，哪怕是相对残酷和未婚先育、男友劈腿、闺蜜变小三这样的事，编剧也采用了更温和的表现手法。这不仅使剧里的青春更加干净、真实，也避免了以往青春片总也无法逃离的文艺窠臼。而观众，自可更清晰地从几人的成长过程中，找到一些足以镜鉴的地方，而不仅是记忆的又一次闪回。　　其次，创造了一些以往青春片所不常见的喜剧人物。经过电影工作者的长期探索，目前，青春片里已经有了一些相对固定的人物形象。比如，长相普通、各方面资质平平叙述主题，大多时候也即电影的主角；有些犯二的同伴，比如《那些年我们一起追的女孩》里的胡家玮、《小时代》里的唐宛如。　　《我的青春蜜友》里也有一些类似人物，但值得一提的是，该片创造了一些以往青春片所未有的喜欢人物。比如范莎莎这一人物形象的创造。青年演员彭博饰演的范莎莎，不同于影视作品中常见到的本为男儿身、却做女儿态的伪娘。相反的，他既有男人的阳刚，又有了女子的贴心。这样的男人，女人自然喜欢，男人也不太厌恶，甚至内心里也希望能够跟他一般，也到女生宿舍里住那么一晚。　　另一个极具创造性的人物是闺蜜团成员之一唐潇潇。此人用歌词说话的方式，在带出彼时流行文化的同时，也为该片注入了另一种别样的喜感。　　其三，该片采用了国内电影中较少使用的闪回相接的方法。这种手法的运用，使观众不断进入角色的过去与现在，虚实之间，更直观地感受成长对众人的改变，从而更深切地理解创作者的价值表达。　　当然，作为一部小成本电影，该片也存在一定的美中不足。比如，没有华丽丽的大片制作，也没有光鲜的衣饰包装，但也正缘于此，使创作者更加关注故事本身。这是对电影本质的回归，却也是影像炫技时代对创作者最大的考验。值的庆幸的是，该片的创作者做到了，而且做的非常出色。