情欲纠葛下的众生相

故事讲述的是越战英雄军官金镇平(宋承宪饰)与部下荆宇真大卫(温朱万饰)之妻钟佳欣(林智妍饰)的一段不伦之恋，其中不乏唯美的画面、诗意的乐曲和简练的对白。这些都表露出导演对于这部电影的倾力与用心。作为一名专注于这一类型影片的导演，金大宇绝非想制造一部粗糙的情色娱乐片，情欲的演绎只是他试图观照人性的一个切口，由此生动刻画出片中男女们在情欲纠葛下的众生相。一、情与欲：矛盾的抉择作为一部虐心的电影，必须有一个贯穿始终的矛盾主线，让观众们能随着它的此消彼长而心潮起伏。在《人间中毒》中呈现的便是欲与情之间的矛盾抉择。几乎片中的所有人物都离不开欲与情的羁绊：有的厌恶物欲，寻求真情的慰藉（如男主人公金镇平）；有的克制欲望，在物质与真爱之间徘徊不定（如女主人公钟佳欣）；有的将追求物欲作为赐予真爱的途径（如金镇平的妻子李淑珍(赵茹珍饰)）；有的干脆抛弃真情，一心攀登物欲的白塔（如钟佳欣的老公荆宇真）；有的放弃了物欲的束缚，只求在无拘无束地释放真性情（如金镇平的老战友们）；还有的则情欲皆求，在两者抉择中犹豫徘徊（如其他军官的夫人团）。总之，他们都在情和欲的调和下形成了各自独特的本性，只是电影展现的笔墨各有侧重，有的强烈，有的青涩，有的干涸，有的湿润，有的情至深处欲难掩，也有的为欲所困苦作食。他们每个人都深深着迷于情和欲的诱惑之中，正如电影的英文片名——Obsessed（着迷）——所谓人间中毒，不过就是人的情感与理智在这两者之间失却了应有的平衡，有的淡些而尚显常态，而有的则浓得如临深渊，不能自拔。二、金镇平：疲惫孤独的痴情者疲惫是金镇平的常态。从电影的第一个喝酒场景开始，疲惫的身影就没有离开过金镇平的内心。在周围的人们都在千方百计阿谀奉承，为谋得物质与权力的实现时，他的内心却一片茫然，战争让他失去了曾经的自己，却还迷失在寻求未来自己的路上。内向的本性决定了他与周围人群的格格不入，他不喜物欲，只求心灵的慰藉，但在官僚军队的压抑世界里，他显得无能为力，只有默默等待，而等待本身就意味着疲惫。可以说，这份疲态传达的是金镇平对环境的难以适应，是对妻子的无欲无感，是对战争的创伤反应，更是对真情的极端渴望。压抑愈久，爆发也愈加疯狂。当钟佳欣这个同他一样具有忧郁气质的女人出现时，他的内心得到了一份久违的共鸣。她的寡言少语，她的不合群居（和军官夫人难以相处），她的伤感与善良（第一次与金镇平邂逅时对笼中鸟的善意），无不吸引着金镇平的内心，仿佛找到了另一个真实的自己。在和钟佳欣的接触中，他由钟情一步步向痴情转变。从鸟笼边的初次邂逅到洗手间的深情一吻，再到三场激情戏的拍摄（从车上，到家里，再到老战友那个释放真情自我的舞蹈教室），情绪的节奏循序渐进，一次比一次强烈，一次比一次自由，也一次比一次陷入更深的危险之中。但是，金镇平绝不愿意放弃这份来之不易的真情，他自甘深陷其中，与其说是不能自拔，更像是不愿从梦中醒来。因为钟佳欣的出现，他第一次消却了疲惫，取而代之的是神采焕发，精力充沛（如学跳舞时的投入与幸福）。然而，当发现这份真爱不仅为世俗所不容，而且连深爱的对方其实也没有这般爱他时，精神的崩溃难以避免，自杀成了他必然的归宿。我想，导演让宋承宪演绎这个角色，看中他的就是这完美身材和忧郁气质，仿佛一个人间的尤物，符合角色的塑造。金镇平始终都散发着伤感的气息，当疯狂的死亡（举枪自杀）突然降临，如流星陨落般迅速而醒目，但他即使死也仍夹带着一缕深深的忧伤，从而令观众情不自禁地为之唏嘘，哀叹真情不得的苦痛。（或许，帅到极致的外貌本身就预示了人物悲剧的收场）。三：钟佳欣：迷失情欲的彷徨者迷失是钟佳欣的常态。她的华侨身份便是一种暗示，暗含了她是在迷失中成长的。对于物欲和真情，她都是处在一个极度缺失的状态之中，这也最终决定了金镇平的自杀与悲剧。她幼时是在迷路时被老公的妈妈收养的，没有享受过亲生母亲的温暖与呵护，和老公的婚姻也近似于媒妁之言的无可奈何。她真实的心扉从未真正向谁敞开过，直至金镇平的出现。那份同样忧郁的共鸣不再赘述。片中的服装细节也衬托出了她的这份纯真性情——她穿的衣装多以优质高贵的纯色系为主，相反剧中其他的女人服装则显得花纹浮夸，或者素净得不见光泽。但与金镇平不同，除了对真情的渴望，她内心深处对物欲还是心怀念想的。片中，她几次都以担心金镇平的仕途为借口表示断绝关系、放弃感情，其实她真正担心的不是金镇平的仕途，而是她自己的生活。她儿时颠沛流离的流浪记忆，让她不愿再回到过去，选择和荆宇真大卫结婚，其实也就是对现实的妥协。因此，她无法做到如金镇平那样甘愿放弃一切和他私奔幸福。可以说，物欲与真情的双重确实使得钟佳欣既成了这段不伦感情的始作俑者，也成为最终悲剧的罪魁祸首。她有着对真爱的冲动，每次都是她的只言片语点燃金镇平原本平静的内心，以致汹涌澎湃、不能自已；每次也都是她的冷淡拒绝浇灭了金镇平的热情，最终思绪混乱，几近疯狂。她内心是纯真的，但外在却是矛盾的，她会为真爱的失去而悲伤，但又不愿承担这份真爱而牺牲相应的物质代价。当金镇平坦言私奔的意向时，她轻描淡写地表达了自己的这个矛盾：“虽然很爱，但又不至如此”。对于金镇平而言，这是比没有回答更为残忍的答案，让他突然觉得，原来自己从头至尾都是一厢情愿，原来那份所谓的真情共鸣，只是暂时的旋律合奏罢了。然而，爱已宣泄而出，无法回到过去，死亡成了最好的了断。三：荆宇真：攀求物欲的忘情者物欲是荆宇真唯一的追求。作为新兵，荆宇真大卫没有对妻子的真爱，满心想的只是如何在军队中讨好上级，谋得升官。当参加舞会时，他情愿遮上双眼，也愿意让妻子和将军跳舞。当因私买物品被抓时，他即便手足无措，还在一味陈述着自己讨好上司的初衷。当得知金镇平可能因病被撤销教育长大领职位时，又得意地表达出对金人缘太差的鄙视。然而，当又得知金镇平被晋升为将军之后，又亲自下厨，尽阿谀奉承之能事。总之，荆宇真大卫是个攀求物欲的忘情者，虽然笔墨不多，但电影也将这份贪图物质的性格描绘得恰当好处。有一个细节，我很在意：当金镇平难以掩盖自己对钟佳欣强烈的爱情，当众性情爆发时，导演给了金镇平的妻子，将军的女儿李淑珍一个特写，以反映出她得知真相后的惊诧和无措，却没有给荆宇真大卫同样的待遇，可见这个人物在导演眼里应是一个不讲丝毫感情的禽兽而已。四、李淑珍：付情于欲的失落者情欲错位是李淑珍的失败之处。作为将军的女儿，她不缺物欲的满足，追求真情本是她应然的举动。但是现实的环境让他在物欲和真情之间发生了错位。因为老爸的关系，她垂首便得到了喜爱的金镇平，但却拿追求物欲的方式去维持这份感情。（这种情况，在电影和现实中太多，也不多赘述）我觉得，李淑珍本人是有感情的，她对于老公金镇平的呵护是有目共睹的，帮他在夫人团中设立地位，帮他在仕途上谋得升迁，无不亲力亲为，殚精竭虑。但她只是没有发现金镇平究竟渴望的是什么。李淑珍本人的真性情还体现在她和第三者钟佳欣的一见倾心上。她似乎也从钟佳欣的身上看到了自己的身影。但是家境的不同，造成了人性观念的异变。李淑珍是无法拥有钟佳欣的这份近乎高贵的气质。某种角度来说，她是电影中最悲催的人物，为自己所爱付之一切，却最终一无所有，沦为笑柄。五：军官夫人团：有欲无胆的徘徊者军官夫人团是电影中是我最满意的人物。导演精心地描绘了这一群各怀鬼胎的女人本性。她们对金镇平同样充满着仰慕之情，但是又没有勇气像女主角那样表露真性情。她们对官僚物欲同样充满着热情，但受制于丈夫的职衔，而有心无力、无所作为，只能一味的阿谀奉承。其中，有的强势些，有的弱势些，但各个都声情并茂，终究离不开徘徊不前的局限。她们一边在茶余饭后的闲谈中透露出本性的压抑，一边又在真情物欲前展现出卑躬屈膝的卑劣。六：金镇平的老战友：抛弃物欲的真情者老战友不是影片的重点，却起着点燃金镇平真情欲火，释放自我的导火索作用。无论是老战友启蒙他对于跳舞的认知，还是后来教他跳舞，看透他的情思，以及给予他追求真爱的帮助，等等。某种程度而言，正是这群老战友的存在，催化了金镇平的情感释放，激发了金镇平内向的性格和勇气。另外，金镇平对于战争过往的追忆情感，大多寄托在这些老战友的身上，可以说在这陌生的世界里，能让他卸下防备，尽显疲态的人，就是他们了。但比金镇平幸运的是，他们已经放弃了攀求物欲，从而不会面临情和欲的纠葛，或许，他们才是活得最自在的一群人吧。《人间中毒》虽称不上绝好佳作。但静静看完这部片子，我还是因其营造的浓郁氛围与对人物的生动刻画而有所触动。导演没有追求艳俗的趣味，而是在认真刻画着世俗情欲纠葛下，每个当局者的千姿百态。这是一次对于人性的探讨，只是角度更为大胆，笔触更为暧昧。但扪心自问，现实中的我们有几个不是束缚在这两者之间，而丢失自我的呢？作为一部被大众定位于情色伦理片的电影,《人间中毒》中无论是宋承宪的完美身材及其颜值十几年未变的不老传说，还是新人林智妍气质清新、又极为大胆的裸露演绎，都成了这部电影的强烈卖点。故而，我们往往容易把焦点专注在情色上，而忽视了故事本身的伦理表达。或许，对于这样的片子，我们本应该做的就是细细观赏，而不是快进播放那么简单。否则，我们不仅对激情处不尽人意，而且也体味不到导演用力描绘的那些景、那些人。